Venice has become the Elysium for Roy Andersson, in 2014, A PIGEON SAT ON A BRANCH REFLECTING ON EXISTENCE won the Golden Lion statuette and five years later, ABOUT ENDLESSNESS, his sixth feature, snatched a BEST DIRECTOR Silver Lion.

看完本片，對(duì)安德松的透視畫（diorama）系列電影有了更多想法，這里面有很多東西可說(shuō)，但都必須建立在文內(nèi)證據(jù)——空間上，才能展開(kāi)。
安德森構(gòu)建的這種透視畫電影首先肯定落入了布魯諾所說(shuō)的那種site-seeing，topophilia，cine-city，e-motion等等范式，但又不那么關(guān)乎真實(shí)地點(diǎn)或文外地點(diǎn)（extratextual locus），片中人“旅”得很不顯著，充其量只是“動(dòng)”，而且?guī)缀踅詾樵谕环嬛械摹皠?dòng)”。
電影透視畫和其中的空間并不是“建立的”，即，并不是靠所謂定場(chǎng)、正反打之類的鏡頭語(yǔ)言逐一搭建起來(lái)的

第一部羅伊·安德森長(zhǎng)片。
不提過(guò)分強(qiáng)調(diào)的悲天憫人，荒誕不經(jīng)，黑色幽默，北歐冷氣，這些都是關(guān)于無(wú)盡的外化表現(xiàn)，卻也是探尋無(wú)盡意義途中，望向前方撥不去的迷霧與回顧后方看不穿的陰霾。要提的是，各類奇葩素材的恣意組合有橫加拼湊之嫌，但排列卻頗顯用心：有細(xì)膩女聲的是代入視角，聽(tīng)第三方（女聲）道來(lái)關(guān)于第二方（表演者）的凝練概括，冷笑話冷不丁地流淌著，觀眾在無(wú)盡的“我看見(jiàn)一個(gè)……”中漸漸沉淪。沒(méi)有女聲的是抽離視角，一切的一切全都沉淪在無(wú)盡悲歡中

電影的背景是做著清潔工工作的兄弟二人，收到了一盒神秘的錄像帶——原來(lái)是是10年前他們?cè)?jīng)逃離的cult camp寄來(lái)的錄像，向觀眾揭開(kāi)了10年之前兄弟倆的“秘密”人生。
　　這種神秘組織的結(jié)構(gòu)，乍看會(huì)讓人聯(lián)想到90年代中期日本的奧姆真理教。一群人，跑到窮鄉(xiāng)僻壤的地方，脫離原來(lái)的“原生家庭”，建立起新的人生秩序。遠(yuǎn)離資本主義社會(huì)的分工制度，依靠簡(jiǎn)單的勞作技巧，在小團(tuán)體中過(guò)著”樸素安穩(wěn)“的生活。就如同電影里的一句話”It smells good“。
　　電影里的這個(gè)”世外桃源營(yíng)地“

【關(guān)于無(wú)盡】沒(méi)有看懂得我，也是無(wú)從下手
轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-18767.html