Venice has become the Elysium for Roy Andersson, in 2014, A PIGEON SAT ON A BRANCH REFLECTING ON EXISTENCE won the Golden Lion statuette and five years later, ABOUT ENDLESSNESS, his sixth feature, snatched a BEST DIRECTOR Silver Lion.
看完本片，對安德松的透視畫（diorama）系列電影有了更多想法，這里面有很多東西可說，但都必須建立在文內(nèi)證據(jù)——空間上，才能展開。
安德森構建的這種透視畫電影首先肯定落入了布魯諾所說的那種site-seeing，topophilia，cine-city，e-motion等等范式，但又不那么關乎真實地點或文外地點（extratextual locus），片中人“旅”得很不顯著，充其量只是“動”，而且?guī)缀踅詾樵谕环嬛械摹皠印薄?br>電影透視畫和其中的空間并不是“建立的”，即，并不是靠所謂定場、正反打之類的鏡頭語言逐一搭建起來的
第一部羅伊·安德森長片。
不提過分強調(diào)的悲天憫人，荒誕不經(jīng)，黑色幽默，北歐冷氣，這些都是關于無盡的外化表現(xiàn)，卻也是探尋無盡意義途中，望向前方撥不去的迷霧與回顧后方看不穿的陰霾。要提的是，各類奇葩素材的恣意組合有橫加拼湊之嫌，但排列卻頗顯用心：有細膩女聲的是代入視角，聽第三方（女聲）道來關于第二方（表演者）的凝練概括，冷笑話冷不丁地流淌著，觀眾在無盡的“我看見一個……”中漸漸沉淪。沒有女聲的是抽離視角，一切的一切全都沉淪在無盡悲歡中
電影的背景是做著清潔工工作的兄弟二人，收到了一盒神秘的錄像帶——原來是是10年前他們曾經(jīng)逃離的cult camp寄來的錄像，向觀眾揭開了10年之前兄弟倆的“秘密”人生。
這種神秘組織的結(jié)構，乍看會讓人聯(lián)想到90年代中期日本的奧姆真理教。一群人，跑到窮鄉(xiāng)僻壤的地方，脫離原來的“原生家庭”，建立起新的人生秩序。遠離資本主義社會的分工制度，依靠簡單的勞作技巧，在小團體中過著”樸素安穩(wěn)“的生活。就如同電影里的一句話”It smells good“。
電影里的這個”世外桃源營地“
【關于無盡】沒有看懂得我，也是無從下手
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