托山一女性電影節(jié)的福，九月二十七日傍晚，我去太古里百麗宮影院觀看了一場漫長的藝術(shù)片《讓娜·迪爾曼》，是一名比利時(shí)女導(dǎo)演香特爾·阿克曼拍攝的?？雌又皼]有預(yù)設(shè)是最好的心態(tài)，但我心中隱約想著希望不要太無聊，讓我昏睡過去。
這是一部任何人看到都不會(huì)失望作品。電影結(jié)束后我很肯定，我今年看過的最好的兩部片子都是女導(dǎo)演的作品。
電影描述了一個(gè)女人三天在家中圓舞曲式的移動(dòng)，起床，燒水，擦鞋，送兒子出門；開燈，關(guān)燈，開門，關(guān)門，做愛，洗澡，削土豆...這部電影令人贊嘆之處在于
全篇是讓娜的生活軌跡，她的人生和房間中任何物品的壽命區(qū)別不大，她的活動(dòng)看似變化，實(shí)際上對(duì)應(yīng)著完全靜止的一個(gè)冰箱，一臺(tái)洗衣機(jī)。讓娜沒有再婚因?yàn)椴幌朐龠m應(yīng)另一個(gè)人，生活的無聊令人焦慮又恐懼，她所做不是重修自己的處理器去重新把自己塞進(jìn)原來的生活秩序中，只是靜靜的坐著。
她嵌在這個(gè)房間中。在整個(gè)拍攝流程中，讓娜是一個(gè)空殼，她不會(huì)講話，沒有情緒，沒有表達(dá)，她對(duì)抗生活的無聊秩序和觀者去對(duì)抗她可以說是相通的。一個(gè)人不夠自戀就會(huì)被生活的外部生命吞噬。
先鋒派電影的門類有很多，《讓娜·迪爾曼》無疑是敘事派的典范。
它并沒有排除戲劇性敘事，迪爾曼的三天生活，雖然看似大同小異，但在細(xì)節(jié)中還是有很多變化，從井井有條到慌亂無措，再到最后的剪刀殺人，如果不是延伸到三個(gè)多小時(shí)的長度上，戲劇性還是挺強(qiáng)的。
所以，這部電影更多的是挑戰(zhàn)古典敘事的類型符碼，比如解除了時(shí)空連續(xù)性，生硬的場面調(diào)度，摒棄了移動(dòng)攝影和鏡頭轉(zhuǎn)換等等，帶來一種完全不一樣的感官體驗(yàn)。尤其是以女性為電影主體，男性變成一種符號(hào)，雖然現(xiàn)在看來并不新鮮，但在70年代，的確算是一種駭俗的潮流。
怎么投出一部女人拍的后現(xiàn)代主義作品啊，估計(jì)很多人很難同意哈哈，我是喜聞樂見了
Jeanne Dielman, 23, quai du Commerce,1080 Bruxelles
光標(biāo)題就很完美，一個(gè)字都不能省略?？梢苑胚M(jìn)畫廊的contemporary art. 有哲學(xué)概念并且從文本、鏡頭語言、結(jié)構(gòu)創(chuàng)作都體現(xiàn)了概念，對(duì)時(shí)間的運(yùn)用沒有廢筆，觀眾像在看畫，又像藏在墻里。作為一部女權(quán)主義作品，各個(gè)層面上的解構(gòu)是無敵的，瑣碎重復(fù)的家庭生活是如何構(gòu)建的，女人如何被男人使用，誰在制造這種生活，跟時(shí)代的相關(guān)性大概能貫穿此片前后100年
招待紳士們之后
必定要給自己洗個(gè)干凈衛(wèi)生的澡
還要把用完的浴缸認(rèn)認(rèn)真真的洗一遍
體面
每次招待，都要在床上鋪上專用毯子還有毛巾
（有瞬間讓我以為是按摩師，話說干嘛鋪毛巾？
上面似乎有血紅印記？是麻木無性欲太生澀導(dǎo)致出血？
體面
準(zhǔn)備的第一份晚餐，兒子沒吃完
剩下很多，而女主吃得更干凈，似乎還不夠吃
但不吃兒子剩下的東西，直接倒掉
體面
第二頓晚餐
已經(jīng)入不敷出，出餐時(shí)看了看兩份晚餐
似乎在想，兒子吃不了那么多
要不要給自己那份勻多一些。
活著
讓娜·迪爾曼：淺議家務(wù)勞動(dòng)對(duì)女性的剝削
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