關(guān)于陳凱歌導演，近年來總是褒貶不一。但從創(chuàng)作階段而言，他在青壯年時期即第一個創(chuàng)作階段中，對于中國土地的描述，對于人類、文化、傳承等命題的哲思是極其出色而不容忽視的。
自其代表作《黃土地》、《孩子王》之后的《邊走邊唱》延續(xù)了其之前一貫的對中國宏大歷史命題的反思與人文主義式的哲思叩問，在前期作品中，表達形式上也展現(xiàn)出一致的風格。這部改自史鐵生《命若琴弦》，我認為是一次很成功的改編，這部故事很簡單命題卻很宏大、哲思很深遠的作品跟當時陳凱歌導演的整體氣質(zhì)也很符合。

聲畫語言與《黃土地》一脈相承，也是陳凱歌這一風格的封刀之作，眾人抬起木船，跟在引吭高歌的神神師徒二人身后，背后是滔天巨浪奔騰翻滾，雷鳴獅吼般咆哮的黃河壺口，這個鏡頭深深地印刻在我腦海之中。此片之后，陳導的藝術(shù)走入了另一條岔路。。。
影片呈現(xiàn)出導演對再戰(zhàn)戛納，斬獲金棕櫚野心的毫不遮掩和深深執(zhí)念，大量的哲思，隱喻，歌詞，對白更像是一部話劇，而非電影，折戟戛納也無可厚非。
個人認為，片中男主石頭，是陳凱歌對自己這一輩五代導演的自喻，他們的父輩窮極一生所獲只是一張白紙

陳凱歌的《邊走邊唱》和陳凱歌 （戴錦華）
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