《荒城紀》瑣碎又荒誕的喜劇如同祭祀的柴垛、逐漸壘筑成為直指蒼天的悲劇。蒼莽的黃土地上蒸騰著倫理綱常的烈焰，規(guī)整的畫面幾何解析著集體意識的鋒利，透明的上帝視角與隱匿的內(nèi)心獨白交錯，歡騰的民俗鼓樂和潮熱的搖滾節(jié)奏混響，那些令人錯愕的視聽感受，正好像是父親不敢抬眼直視外嫁的女兒，像是族長無法認得牌匾斗大的漢字。
年輕的戀愛卻被揉成了眼里的沙，護城的火藥反倒粉碎了最后的家。林硭扯掉了蒙在眼上的紅布，一張花臉上的眸子卻比泥塑的神像更加清澈。父親的骸骨在黃河里游蕩成了不得上岸的孤魂

有一個問題，其實很需要回答：當社會城市化之后，中國電影是否也需要城市化？
如果換個問法可能會更加直接：當我們都一股腦往城市里鉆的時候，看到的都是城市的故事，有關城市的電影，但是那些農(nóng)村的往事，我們卻選擇性地忘記，貌似它們不再重要，然而恰恰是這些有關農(nóng)村的故事，塑造了如今的社會和人。但是有關農(nóng)村的電影，你卻很少能在如今的電影院中看到。
而新銳導演徐嘯力的電影《荒城紀》將為如今的電影市場彌補一些遺憾。這是一部講述上世紀三十年代山西農(nóng)村生活的電影，故事發(fā)生在國民黨統(tǒng)治區(qū)域

《荒城紀》披著荒誕的皮，講了個荒唐的故事。
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