雖然是應(yīng)世博主辦方之邀的應(yīng)景之作，但影片延續(xù)了賈導(dǎo)一以貫之的人文情懷和灰色色調(diào)。透過三個不同時代（民國、建國前三十年、改革開放）中名人對這座城市的記憶和感悟，我們既能看到城市靈魂的延續(xù)，也能看到生活方式和文化傳統(tǒng)的斷裂與變異，恰如片尾趙濤所處的斷橋，前方茫茫，無處可伸……而影片中不時出現(xiàn)的建筑工地上的工人，街巷中、茶館里和證券營業(yè)所門口的普通市民，則和上述名人一起，推動著這座擁有豐富內(nèi)涵的城市在新世紀(jì)里躑躅前行。

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2009年，外灘重新修建，在一片混沌迷霧中屹立江邊的建筑群。弄堂，閣樓，小麻將。輪渡，碼頭，外白渡橋。蘇州河，九曲橋，十六鋪。劇院，影院，大銀幕?？Х瑞^，交誼舞和上海老克勒。
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1994年秋天出生在上海的弄堂里，楊浦區(qū)婦幼保健院，靠近電影里提到過的叫做楊樹浦的地方，1998年拆遷至浦東。電影里出現(xiàn)的輪渡在我小的時候常常坐，買一枚硬幣式的圓形塑料牌子，等一班輪渡船駛向碼頭，船員甩出一根粗壯的繩子拴住碼頭上的樁子。從浦東到浦西，擺渡跨越黃浦江，記不清需要花費多長時間，總之搖搖晃晃的，夜晚時風(fēng)很大。那是2000年前后的事了，后來隨著地鐵的迅速與發(fā)達，也就再沒坐過輪渡。
四歲以前都住在弄堂，即便是拆遷以后，因為還有其他家人住在尚未拆遷的弄堂里，所以常?；厝?。逼仄狹窄的弄堂口，每家每戶對門而立，紅色的磚瓦，凹凸不平的地面，破陋滴水的屋頂，破碎陳舊的玻璃窗，以及放張床就難以轉(zhuǎn)身的閣樓，爬上樓梯地板會吱吱作響。四歲以前的事幾乎是記不起來的

朋友給我推薦了幾次，說挺不錯的，我耐不住看了看，又比較了一下其他評價，我只能說，確實不喜歡這種風(fēng)格

對于我們這些在上海之外的人而言，上海并不是一個具體的地理位置，而是一種情緒，一種氛圍。它是韓慶邦的上海，張愛玲的上海，杜月笙的上海，上官云珠的上海，中共一大的上海、王家衛(wèi)的上?！绻焉虾１茸饕粋€夢，它必定是一個色彩濃得化不開的夢，有女人的紅唇、姨太太的金盤扣、紫色天鵝絨窗簾、霓虹燈、金幣、手槍、鮮血與白骨。它是一種不太柔和的，刺痛人的曖昧。
相較于反映草根階層的《二十四城記》，《海上傳奇》顯然更符合我們的想象。作為非典型影迷，我無法判斷那些長鏡頭畫面的優(yōu)劣，也無法分辨賈樟柯是在對那些導(dǎo)演致敬，但當(dāng)把頭發(fā)梳得一絲不茍，戴著金邊眼鏡和領(lǐng)結(jié)的老先生出現(xiàn)時，當(dāng)戴著碩大珍珠耳環(huán)與項鏈的老太太出現(xiàn)時，當(dāng)他們緩慢而優(yōu)雅地相擁起舞時，我四圍的空氣似乎凝固了那么一下，一種悠遠的味道穿過屏幕，撲通撲通跳進血管，激起一個一個小泡泡。
這是我們想象的上海，我們被小說和電影訓(xùn)練有素的感官觸角一下都豎起了細細的絨毛，在上海的空氣中愉快地搖擺。
然而能夠得到滿足的，卻僅止于感官而已。

《海上傳奇》出品精良！非沉默不叫囂
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