2014年的新番動(dòng)畫《玻璃之唇》剛剛完結(jié)了，（嗯，我還是喜歡順口叫動(dòng)漫，雖然不準(zhǔn)確），這么快就寫一篇影評(píng)，總覺(jué)得自己有那么些草率。我也不自詡說(shuō)我的觀點(diǎn)會(huì)多么高明的，畢竟一千個(gè)人眼中有一千個(gè)哈姆雷特嘛，從玻璃中你體會(huì)到了什么呢？
言歸正傳，談?wù)勛约旱睦斫獍??？偟母杏X(jué)上《玻璃之唇》還是很美的：漂亮的畫風(fēng)、清新的場(chǎng)景時(shí)而總在耳邊想起的輕快的音樂(lè)等等，處處洋溢著青春的氣息。
至于你覺(jué)的它不合你的胃口，想來(lái)也理所當(dāng)然吧：故事里的著眼這些瑣事大概會(huì)讓人覺(jué)得平淡無(wú)奇，然而這就是生活。再有就是作為一部動(dòng)漫，《玻璃之唇》的內(nèi)涵也許的確是深?yuàn)W了些，它的藝術(shù)氣息很濃，驅(qū)母親的鋼琴曲、透子的繪畫、永宮幸讀的文學(xué)書籍，處處透著一種優(yōu)雅而深邃的味道。至于跑步、登山和游泳，這是青春氣息的渲染。（后面再細(xì)說(shuō)）
縱觀全片，可以看出制作者在情節(jié)和線索安排上是下了功夫的，《玻璃之唇》很有些意識(shí)流的感覺(jué)，總是穿插些思緒的延伸和畫面，并且喜歡把一些重要的畫面定格，莫非這是“彩繪的圖畫日記”？（片頭曲）這部動(dòng)漫的確難懂

描寫的是青春期男女卻不太適合同齡人觀看。
我只能說(shuō)這番看得是一種情懷，主角們一直堅(jiān)持的爬山閱讀慢跑，屢屢出現(xiàn)的文學(xué)，古典樂(lè)，玻璃工藝制作等等完全不符合當(dāng)下浮躁看客的口味，不能很好的迎合市場(chǎng)，即使人設(shè)和作畫很贊，靜止背景也是很贊（略有省錢的嫌疑。
劇情各種瑣碎，對(duì)話往往不知所云，大概都是記憶的碎片作梗，作者始終沒(méi)有交待它到底是什么。這么賣弄意識(shí)流真的很不好啊。
從PA的角度來(lái)說(shuō)，堅(jiān)持散漫的劇情，堅(jiān)持使用了多角戀，堅(jiān)持用實(shí)地背景，堅(jiān)持優(yōu)良的制作，但是也是有進(jìn)步的，棄用了岡田瑪麗蘇，加入了逼格元素 如古典背景樂(lè)什么的，結(jié)局也是讓人眼前一亮。事后雖然銷量不佳，但是看出PA在嘗試改變，之后就制作出了白箱這種口碑銷量俱佳的作品。
總之這不是傳統(tǒng)意義上的戀愛(ài)動(dòng)漫，略悶壓抑甚至吊詭，一度讓我覺(jué)得里面有超現(xiàn)實(shí)的元素。給我?guī)?lái)類似感覺(jué)的 還有 《戀愛(ài)隨意鏈接》。

《玻璃之唇》是一部有著些許“文學(xué)化”色彩的原創(chuàng)動(dòng)畫。動(dòng)畫里有很多地方都有文學(xué)書的出現(xiàn)，這一方面說(shuō)明動(dòng)畫的情節(jié)有時(shí)需要閱讀行為的參與，一方面是不是出現(xiàn)在動(dòng)畫里的文學(xué)作品，其本身的精神會(huì)與動(dòng)畫的主旨有某種共通呢？夏目漱石的小說(shuō)《夢(mèng)十夜》是出現(xiàn)于其中的一冊(cè)，具體可以看動(dòng)畫的第三集和第九集（主要在第九集）。一旦考慮到夏目漱石是日本近代文學(xué)史上地位非常高的作家，他的《夢(mèng)十夜》或許早已成為日本國(guó)民基本文學(xué)素養(yǎng)的一部分了，所以動(dòng)畫對(duì)其的借鑒也就不奇怪了。
首先是整體的敘事風(fēng)格?！秹?mèng)十夜》是一篇由十個(gè)關(guān)于夢(mèng)境的故事組成的小說(shuō)作品，其文體介于散文與小說(shuō)之間，書寫風(fēng)格具有強(qiáng)烈的幻想性質(zhì)，乍一讀往往一頭霧水。夏目漱石寫“夢(mèng)境”，把人的感覺(jué)、狀態(tài)和心理隱藏到了夢(mèng)里，轉(zhuǎn)而刻畫具體事物的顏色、光澤和聲音，每一個(gè)夢(mèng)都有了具體的情節(jié)，情節(jié)背后才是抽象隱喻，二者交織難分。作為一代文豪，他在行文中對(duì)這種虛實(shí)之間份量的把握想必是很是獨(dú)到。《玻璃之唇》里的一個(gè)重要的設(shè)定“未來(lái)的碎片”就十分近似于對(duì)此種奇想的援引

　　 一千個(gè)人眼中有一千個(gè)哈姆萊特，我覺(jué)得必須把這話擺在前頭，否則極有可能會(huì)被說(shuō)成瘋子。
　　看到很多影評(píng)都有某種積極進(jìn)取奮發(fā)向上的傾向，但我并不茍同。我對(duì)這部片的理解，也許和其他人不一樣，甚至可能恰恰相反。誠(chéng)然，我絕非有意唱反調(diào)來(lái)突出我的與眾不同，絕無(wú)此心。
　　下面來(lái)談?wù)勥@不影片。首先，我認(rèn)為西村純二要表達(dá)并非大家所想的是一個(gè)美好、溫暖、充滿寧?kù)o和激情的青春戀愛(ài)故事。而是一個(gè)內(nèi)心無(wú)比孤獨(dú)的人的意識(shí)世界的某種流動(dòng)形式。當(dāng)然，這只是我在某個(gè)時(shí)間、某個(gè)地點(diǎn)、結(jié)合某種認(rèn)識(shí)得出的主觀結(jié)論。
　　按照我自己的理解，我認(rèn)為制作方從一開(kāi)始就有意將影片分割成兩部分來(lái)向觀眾描述。所以一直看下去，會(huì)發(fā)現(xiàn)不少很難銜接上的地方。如果要用一句話來(lái)概括這種布局的話。我覺(jué)得，制作方將主人公的精神世界和現(xiàn)實(shí)世界兩者，通過(guò)梅花間竹地方式將不同的部分穿插在整部影片里。其實(shí)就類似于將一部主要由一般敘述與內(nèi)心描述所組成的小說(shuō)砍成幾個(gè)部分，然后打亂某些順序厚重新排列。然后你就看不懂了。我說(shuō)是類似

主要是看很多人說(shuō)看不懂，畢竟還算仔細(xì)看了全劇的就來(lái)簡(jiǎn)短介紹下劇情，我理解的，也不打算打太多字。
1、所謂未來(lái)的碎片，其實(shí)是透子所看到的驅(qū)的內(nèi)心感受片斷，換句話說(shuō)就是——驅(qū)內(nèi)心感受到的”突然且無(wú)奈的孤獨(dú)“。
2、透子和驅(qū)算是”有緣人“，所以他們會(huì)相見(jiàn)，之后，宿命地戀愛(ài)，并且因?yàn)橥缸映蔀轵?qū)巨大的孤獨(dú)的接受（理解、包容）方，所以驅(qū)失去了自己的幻覺(jué)，享受了平靜，而透子則不斷地“看見(jiàn)”驅(qū)的孤獨(dú)、愛(ài)和恐懼。舉一例：我一度覺(jué)得沙灘上撲來(lái)的鳥(niǎo)群的幻覺(jué)很難解，后來(lái)才明白，驅(qū)和透子初次相約在海灘，永宮幸暗地里約齊了朋友去當(dāng)“燈泡”，所幸只有高山柳一個(gè)人到場(chǎng)，在渴望二人獨(dú)處的驅(qū)的眼里，這真是“一群可怕的烏鴉來(lái)?yè)v亂”，只是驅(qū)的煩躁恐懼心理，只會(huì)被透子看見(jiàn)，而透子根本不明白那是怎么回事，所以害怕得當(dāng)場(chǎng)尖叫暈倒。
3、所有的人物都是真實(shí)存在的沒(méi)有精分。
4、驅(qū)也不明了“未來(lái)的碎片”的本質(zhì)，也不知道自己為何就再也看不見(jiàn)“碎片”，所以他想做個(gè)實(shí)驗(yàn)，就是大家一起聽(tīng)鋼琴，看看會(huì)誘發(fā)什么。在鋼琴聲和玻璃瓶的共同作用下

進(jìn)展到了12集，glasslip馬上進(jìn)入完結(jié)，當(dāng)一批批所謂一集棄和貴圈亂的吐口水后，很明顯的隨著故事的發(fā)展。GLASSLIP并不是類同PA從前作品的影子，不是真實(shí)之淚的三角戀情，tari tari勵(lì)志，花開(kāi)物語(yǔ)的情懷，風(fēng)平浪靜復(fù)雜的多線。PA的GLASSLIP的確在講一些和以前不一樣的故事。
動(dòng)畫的OP和ED中，沖倉(cāng)驅(qū)總是游離在其他角色之外。12集用透子的映像映刻出劇情中沖倉(cāng)驅(qū)的孤獨(dú)，總是不斷的搬家，遇到的不同的人，總是“突如其來(lái)”面對(duì)。因?yàn)椴粩嗟陌徇w，而和一個(gè)個(gè)所謂的朋友的總是沒(méi)有留下可以一起回憶的地方，這就是”理所當(dāng)然“。每一次離別才發(fā)現(xiàn)總是孤獨(dú)感陪伴著自己。也就是沖倉(cāng)驅(qū)，”突如其來(lái)理所當(dāng)然的孤獨(dú)“。
而這個(gè)故事我認(rèn)為所表達(dá)的一種了解的含義。深水透子雖然喜歡沖倉(cāng)驅(qū)，但是無(wú)法理解沖倉(cāng)驅(qū)對(duì)未來(lái)殘片的執(zhí)念和突然其來(lái)理所當(dāng)談的孤獨(dú)，甚至一段時(shí)間因?yàn)槲磥?lái)殘片的景象害怕去見(jiàn)沖倉(cāng)驅(qū)，而12集整集篇幅用未來(lái)殘片的意境以透子的自己第一感覺(jué)嘗試了沖倉(cāng)驅(qū)的突如其來(lái)理所當(dāng)然的孤獨(dú)

這就是戀愛(ài)——《玻璃之唇》影評(píng)
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