視聽語言非常出彩的電影，具有濃厚的德國表現(xiàn)主義風(fēng)格，通過景別、人物造型、動作、角度等多個方面營造陰森恐怖氛圍，讓人感覺十分不安。
在景別上，運(yùn)用大量哥特尖形圖案、高大黑影營造陰森可怕環(huán)境，吸血鬼站在黑暗空間前的全景縱深鏡頭特別好，未知的黑暗無盡頭，引起人的原始懼怕（這算是楊超導(dǎo)演所說的元素級別鏡頭吧)，此外，空間感營造特別好，能感受古堡的寬闊、小屋的空間層次。
而人物造型上，通過外化不尋常的特征如窄長身形、濃重黑眼圈、尖長手指來營造不自然、可怕的吸血鬼。
在動作上

“別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲，”默片的魅力即在如小說般的狂瀾、如詩歌般的意境、如話劇般的細(xì)膩。
默片的情節(jié)推動主要靠人物的一言一行，演員的肢體動作至關(guān)重要。”Nosferatu”的表演依舊不失夸張的面部表情，大幅度的肢體動作具有節(jié)奏感。演員的一些表演讓我覺得雖然做作，但還是不為過的，對表達(dá)強(qiáng)烈的情感有推動作用。
F. W. Marnau在”Nosferatu”中不采用表現(xiàn)主義的抽象的特征，而是實景拍攝。從影片的畫面來看，Marnau還是非常用心，比如在拍攝Nosferatu的宅邸時，突出了這座房子的孤立感，陰暗的天空加重它的陰森遙遠(yuǎn)。光影的獨(dú)到使用是表現(xiàn)主義的一大特色，”Nosferatu”中的景色周圍都被籠罩了一圈朦朧的光影，使得畫面非常柔和和藝術(shù)。加之，精心的取景讓一切都美輪美奐，但卻在上演一出黑色故事。
聞一多的詩歌創(chuàng)作遵守“三美”原則，即音樂美（音節(jié)）、繪畫美（詞藻）、建筑美（節(jié)的勻稱和句的均齊），前者可歸為聽覺上的美，后二者便為視覺上的美?！盢osferatu”應(yīng)該也是遵守這條原則的。影片的配樂制作還是很精致的

看過了《諾斯費(fèi)拉圖》，發(fā)現(xiàn)關(guān)于這部大師作品的傳言遠(yuǎn)遠(yuǎn)要比影片本身精彩的多。作為20世紀(jì)初最賦有詩意的驚悚片，畫面的粗糙和故事的突兀已經(jīng)讓《諾斯費(fèi)拉圖》在擁有眾多高科技特技手段的今天，顯得落伍了。但是，《諾斯費(fèi)拉圖》一只擁有者極高的贊譽(yù)和層出不絕得新生追隨者，這是為什么呢？恐怕就和電影背后如謎團(tuán)一樣吸引著觀眾得傳言密不可分了。
（見影片簡介）
1、迷一樣的演員
扮演吸血鬼的德國演員Max Schreck，至今人們對于他的背景仍知之甚少?！爸会莘鹇犝f這名演員是穆瑙從劇場界中發(fā)掘出來，而且是個極端服膺大師史坦斯拉汶斯基「方法表演」的表演藝術(shù)家，他老早就已住進(jìn)了捷克的古城堡中，遵循著吸血鬼的方式生活，從思想到形態(tài)外貌，都務(wù)求能宛如一只不折不扣的吸血鬼。因此，他也只能在夜間參與拍攝工作。
麥斯許瑞克的第一場迎賓戲，在荒涼的古堡外開拍，初次見到他，所有的人都不禁瞠目結(jié)舌，那形容枯槁、眼眶深凹、牙齒暴凸、肩聳背彎尖耳的模樣，真實的程度遠(yuǎn)超過他們所能想像

自從知道這部電影是恐怖片以后，就不能控制自己的內(nèi)心，總是帶著一絲恐懼。但看完之后，卻有一些想法，從最淺顯的角度來說說這部電影。
我是因為看到了一個片單，才會找這部電影看，也僅僅是因為對電影的喜愛，才會復(fù)古。
這部電影我暫時沒從別的地方看到的就是它的色調(diào)還是叫啥的使用，就是在白天或者光明的地方，畫面整體是黃色的，在黑暗或者夜晚的時候，畫面整體是綠色的。而且?guī)缀踔灰俏泶牡胤?，畫面也幾乎全是綠色，除了在他死的時候。
我第一次看到布特的老板的時候，就感覺他不是個好人

那么，這就是吸血鬼電影至高無上的經(jīng)典。吸血鬼，耗子民族的首領(lǐng)，瘟疫王，幽靈船的船長，像泰坦一樣不能離開自己棺材里的泥土，悒郁地尋求人間的一點(diǎn)愛，死于雞啼與晨光……

我想說，這電影確實有巨大的詩意，而且，這里的詩意是即使經(jīng)過臧棣的《“詩意”的文學(xué)政治》（http://www.douban.com/group/topic/4754479/）的強(qiáng)力梳理仍然堅挺的詩意。

《諾斯費(fèi)拉圖》大師級的視聽語言
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