白雪中一襲紅裘。
　　電影中田中裕子這么走來(lái)，高倉(cāng)健望見(jiàn)的不僅僅是美麗的肉體，還有那燈火嘈雜的街頭。往昔是杯苦酒，但畢竟還是一杯陳釀。
　　電影講的是兩個(gè)在世界里格格不入的人。
　　小漁村濁浪狂風(fēng)，閉塞落后。連高倉(cāng)健的兒子也以考上大學(xué)為名不愿意重返故鄉(xiāng)，高倉(cāng)健和妻子日起日落地重復(fù)著打漁謀生的日子，日漸病痛的身體和依然捉襟見(jiàn)肘的生活慢慢將他們窒息，所有在漁村蝸居的人都是如此。
　　田中裕子出現(xiàn)了，她的酒館并不是娼寮，所以歡樂(lè)一定可以得到，但是有限的，所有的人都在猜測(cè)如何突破這個(gè)限制，由誰(shuí)來(lái)突破，大家都用著自以為的好辦法：揮金如土，打架訕笑。除了使得小酒館得以運(yùn)轉(zhuǎn)，他們都像傳說(shuō)那個(gè)去帝都獻(xiàn)白毛豬的閑漢，他們的這些心思田中裕子不僅僅是看厭了，而且是看得有趣。
　　終于高倉(cāng)健也去了，他看得出她穿了什么，他也看得出沒(méi)有被露出來(lái)的地方是如何的浸透了折磨，欺凌，誘惑和麻木。他只是喝酒，一言不發(fā)，因?yàn)闇\淺的酒可以映射出那深不見(jiàn)底的往昔。而里面多了一雙眼睛，那個(gè)也在瞬間發(fā)覺(jué)他不屬于這里的眼睛。

日本老電影《夜叉》喚起上個(gè)世紀(jì)八十年代的記憶。那時(shí)候，日本電影《追捕》《人性的證明》《野性的證明》《野貓嶺》《莆田進(jìn)行曲》等影片風(fēng)行一時(shí)，高倉(cāng)健、田中裕子等演員是少男少女們心中的偶像。這部《夜叉》男主修治（高倉(cāng)健飾）還是一如既往的硬漢形象，不僅陽(yáng)剛強(qiáng)健、不茍言笑、正氣凜然，而且是講義氣、有骨氣、敢擔(dān)當(dāng)、值得信賴的男子漢。無(wú)怪乎高倉(cāng)健讓當(dāng)時(shí)的女性喜歡愛(ài)慕的如癡如狂，往往以這個(gè)形象作為擇偶標(biāo)準(zhǔn)，恨不得有一個(gè)高倉(cāng)健式的老公。女主螢子（田中裕子飾）是處于巔峰時(shí)期的田中裕子

第一次認(rèn)真看高倉(cāng)健的電影，第一次寫(xiě)影評(píng)，對(duì)于我這樣一個(gè)南方人來(lái)說(shuō)，影片中冬季漁村的大雪紛飛，燈塔下方巨大的防浪石、海邊巨大浪花，隨處陰冷的感覺(jué)，都是一種全新感官。一個(gè)小漁村因?yàn)閬?lái)了一個(gè)漂亮女人打破了寧?kù)o，女人開(kāi)了一家叫“螢”的酒館，村里男人都被吸引而去，修治也不例外。女人帶來(lái)的男人矢島也帶來(lái)一連串麻煩，這個(gè)就像是一個(gè)多米諾股牌效應(yīng)，矢島自己的麻煩，傳染了螢子，傳染了漁民，螢子又把麻煩帶給修治，影片后期螢子對(duì)修治說(shuō)“帥氣的臉，男人味十足”，對(duì)于螢子來(lái)說(shuō)

80年代日本影壇的頂峰陣容，編劇中村努，導(dǎo)演降旗康男，主演高倉(cāng)健、田中裕子、石田占美，保證了影片的總體質(zhì)量。色調(diào)偏冷，故事偏硬，熱情內(nèi)斂，男主角不茍言笑，妻子賢慧但似缺少女性的特質(zhì)，將這些點(diǎn)化成金的是田中裕子，她把嫵媚、端莊、天真、脆弱、剛強(qiáng)全部寫(xiě)在臉上，融入肢體中，看過(guò)她演的這個(gè)角色，很難想象其他人能夠再演。

在《兆治酒館》之后，降康旗男和高倉(cāng)健迎來(lái)了他們合作生涯的又一部高峰——《夜叉》?！兑共妗防^承了《兆治酒館》中記憶與和解的主題，但在這一次的題材選擇上，更能看出高倉(cāng)健轉(zhuǎn)型的決心，這種演員與角色同時(shí)和過(guò)去的自己揮手告別重新開(kāi)始的雙重身份疊加進(jìn)而提供給觀眾解讀的互文效果，可以說(shuō)十分有趣了。在這一層面上，《夜叉》之于高倉(cāng)健，相當(dāng)于《和平飯店》之于周潤(rùn)發(fā)，正如周潤(rùn)發(fā)用一個(gè)早已隱退卻在無(wú)奈之下重出江湖的殺人王作為自己在香港英雄片中的形象終結(jié)一樣

“夜叉”精益！喚起上個(gè)世紀(jì)八十年代的記憶
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