邊看邊寫心得的筆記。突然冒出一些想法就速記下來。
1.重新看士兵突擊，我終于明白當年自己為什么把它當成巔峰。
當然現(xiàn)在也是。
08年看到，有時候回看。但是至少三年了。三年了，“巔峰”這個一直以來的評價已經(jīng)變成了比較抽象的概括，然后再次看到的時候，我依舊被感動壞了。士兵突擊始終是無法被超越的電視劇，我終究慶幸自己與它的相遇，沒有因為堅持逆反心理或者對國產(chǎn)劇的失望而擦肩而過。
2.有時候我們是不是太容易被社會沉淀下來的被動因素干擾，像康師傅說的，其實社會中還有很多美好的東西。那些烏托邦的世界明明存在，可是我們卻像成才那樣，先去相信了最不該相信的東西，那些勢利的準則，而不是繼續(xù)相信美好。也許美好和理想總會受傷，可是成功終究要付出代價的不是么。
3.蘭曉龍說，許三多才能成功，那些做的最好的人，其實都是許三多。我終于有點明白了他的意思。
成才選擇了去適應(yīng)這個社會已經(jīng)形成的條條框框，不管是學(xué)抽煙，學(xué)習(xí)背那么煽情的家訪臺詞，不管是以后一直去做得最好給別人看。他在定下目標的同時
似乎又滯后了大半年，不過還是看了《士兵突擊》，很有意義。
從那首“一桿鋼槍手中握”到透不過氣的“豬鼻子”防毒面具；從臥姿瞄靶“八一杠”到高連長車上印著的“C4ISR”；從內(nèi)務(wù)整理“平四方 側(cè)八角”到緊急集合負重急行軍……越細節(jié)越真實。
我在看電視劇的時候總喜歡在劇終的時候評個本劇、本影片自己最喜歡的角色（膚淺），“突擊”結(jié)束后，看著片尾陸續(xù)出現(xiàn)的那一張張臉，我卻評不出來了，甚至不確定該用哪個詞來概括每個鮮活的形象，感覺充斥著矛盾，人物與人物之間的，一個人物形象自身的。就拿袁朗來說(其實我也挺欣賞高城的)，袁朗多計而不失天真，狂傲而不失禮節(jié)，邪氣而不失儒雅，不羈而不失細膩。很多矛盾潛質(zhì)在他身上完美融合了。
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有些對白，的確經(jīng)典。很man很爺們兒，除了許木木的自白。
許木木是簡單的，他在日記里寫——
“最難受的 是晚上
不管你有沒有作為 不管你學(xué)了多少
到了該休息的時候 都一樣”
他在獲準特批一個月假期，走出老A的集結(jié)地時想——
“自由的味道 很硬
帶著柏油和輪胎的氣味 讓人很想遠行
1、故事：文本和角色認同方式
都看到了許三多，這個典型地借用了傻根-阿甘的類型化或符號化的人物作為第一人稱主觀視角出現(xiàn)，基本上以他的“在場”作為主線結(jié)構(gòu)故事。圍繞著他的是身旁一群“高亢而華麗的男人”，這便是編劇深諳的投觀眾所好之道。大抵說來，提供代入感的主角和華麗的配角，以及略顯YY的情節(jié)，基本上構(gòu)成了武俠、奇幻等通俗文學(xué)暢銷的核心要素，放在同為敘事性文本的影視里也不例外，歸結(jié)在一處便是“成人童話”，此“成人”并非“少兒不宜”，而是言其復(fù)雜。男人們在片子里看到朋友兄弟，女人們看到一群華麗的男人，由此，營銷點把握的相當精準。一說本片沒有女人是“大膽嘗試”，未必，把女人、三角戀等等視為暢銷影視?。ㄈ菸也挥觅u座或熱播之類的詞語，下同）必不可少之要素的想法，恐怕是與春晚必唱和諧一般同出于“被害妄想”。
然而編劇確實是用足了功力的。這部電視劇的劇本之強大是前所未見的。編劇有意地摻進了現(xiàn)代主義的命題，并且本分地做了許多細節(jié)上的對應(yīng)。而明顯的一點是其中的話劇成分——場景集中/單一
《士兵突擊》這部劇看過很多次，和大多數(shù)喜歡這部電視劇的觀眾一樣，都能或多或少從劇中，從各色各樣的人物中，得到些激勵，也或多或少的開始反思自己。
這部劇情節(jié)是成功的，塑造人物更是成功的，每個人都有自己的魅力點，袁朗意氣風(fēng)發(fā)，伍六一執(zhí)拗剛硬，史今溫和包容，高城驕矜還有些孩子氣，吳哲幽默通達，還有老馬，甘小寧，老魏，馬小帥好多人，看到他們，你總會在某個瞬間被這群人感動，振奮。
我個人最喜歡許三多，喜歡他的純粹與心無雜念，喜歡他的專注與不焦慮，這些都是我一直追求而不可得的。
人物鮮明！電視劇《士兵突擊》音樂分析
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