我對(duì)黃真真這種把“做愛是運(yùn)動(dòng)，高潮時(shí)蹦極”當(dāng)作座右銘的性情女子，向來是又愛又怕的。
愛她們直率，熱誠，性感的生活，可是她們對(duì)兩性情感那種一針見血又微微戲謔的態(tài)度，總讓我懷疑自己對(duì)人生的恭順和平穩(wěn)實(shí)在是不是有點(diǎn)乏味。
《女人那話兒》是和舍友一起看的，看完以後我輕輕噓歎，我說：“完了，我覺得這片子在誘惑我做壞事?！?br> 姑娘故意嫵媚地瞇著眼睛盯我看：“你怎麼就知道是壞事呢？”
的確不能說是壞事，只是忽然有種沖動(dòng)，好像想要掙脫點(diǎn)什麼，或是反抗點(diǎn)什麼。
中國幾千年的文化熏陶出女人在兩性之愛中一種習(xí)慣性的卑微和被動(dòng)。一些女人會(huì)把快樂和滿足建立在取悅男人的基礎(chǔ)上，另一些女人甚至放棄了那些快樂和滿足，有人欲拒還迎，有人含羞帶怯，這對(duì)他們來說，不是引誘的手段，而是內(nèi)心深處的勸解：女人在性愛過程中就是應(yīng)當(dāng)內(nèi)斂，含蓄，甚至應(yīng)該有所抗拒。
《女人那話兒》讓我感覺最深的就是：普通的女性，在兩性溝通的過程中，是怎麼漸漸掙扎也好，妥協(xié)也好?？傊褂米约旱姆绞?，享受或承受魚水之歡的本質(zhì)。

一：讓我們說性
名導(dǎo)演，老艷星，情婦，性女，家庭主婦……各個(gè)年齡段和各種身份的女人，在鏡頭營造的隔絕男性的世界中，對(duì)一切女性所關(guān)心的問題，關(guān)于自我、兩性、愛情婚姻家庭，人人有話說。
從影片開始就談到自慰的兩名年輕女子，到片中數(shù)次出現(xiàn)的牛郎夜店場景，可以感覺到性是導(dǎo)演黃真真的一個(gè)重要的興趣點(diǎn)，而其自然無隙的談性方式總是能夠迅速拉近訪問者與被訪者之間的距離。雖然，后現(xiàn)代女性主義所主張的將性看成是顛覆一切的力量會(huì)被認(rèn)為過于激進(jìn)，但長久以來，將女人和她們的性過渡潔化，泡在消毒水中裝在玻璃罐子里，確實(shí)是男權(quán)社會(huì)所一貫實(shí)施的通過取消女性情欲，將她們變成圣女或魔女，進(jìn)入徹底取消女性自身獨(dú)立性的陰謀。因此，女性主義者往往將抗拒性別壓迫和女性情欲正當(dāng)化聯(lián)系在一起，而將性作為一種反叛一聲宣告一面旗幟，來挑戰(zhàn)男性性霸權(quán)，也就成為了長久以來性革命的題中之義。
當(dāng)然，將這部影片定位為一部激進(jìn)的女權(quán)主義紀(jì)錄片似乎還有待商榷，而在我看來其可貴之處正是在于它這種略帶游移欲言又止的態(tài)度

形形色色的女人在這里匯聚，用她們的方式，在純女人的環(huán)境里，得到最大的釋放，可以看成是一幕真心話大演繹。
每個(gè)女人對(duì)自己對(duì)女人都有獨(dú)特的領(lǐng)悟和見解，雖然我并不贊同每一個(gè)觀點(diǎn)，但至少讓我知道有一部分人她們是這樣想的。
說說給我印象最深的2個(gè)地方。
一是對(duì)轟動(dòng)一時(shí)的性女鐘愛寶的采訪，我原以為一個(gè)敢于創(chuàng)造如此記錄的女人一定言語行為極為大膽奔放，但是我錯(cuò)了，她對(duì)于某些敏感詞匯甚至比導(dǎo)演還要羞澀。那么人的瘋狂行為是否一定表明內(nèi)心也是瘋狂的？或者可以外表不羈但我心依舊？
二是采訪一位70年代的艷星。問及是否對(duì)過去的演藝生涯后悔，她說：沒有后悔，……做錯(cuò)了事并沒有什么，只是若你想獲得與他人相同的成績就必須付出的更多。關(guān)于男人她談到，男人在戀愛時(shí)和結(jié)婚后并沒有不同，只是因?yàn)樗麘賽蹠r(shí)將最好的一面展現(xiàn)出來，婚后回復(fù)本真，所以女人覺得他變了，自己看走眼。其實(shí)近親生慢侮，所以越是親近的兩個(gè)人就越要相互尊重。

《女人那話兒》和女性主義
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