還是王兵熟悉的視角：低矮，中景剛剛把人物框入，正面但不直接和人物進行交流，而只是記錄。攝影機仿佛隱形一般，人物在鏡頭前自動各行其是。
但王兵的紀錄片風格絕非簡單的機位即可概括，而取決于導演的觀念。許多紀錄片都尋求“理解”某一事件和人物，因此做的則是事無巨細地鋪陳、展現(xiàn)、闡釋，力求提供清晰的背景，并通過前期劇本撰寫以及后期剪輯，通過剪裁素材，整理出強因果邏輯的線索?？赐暧涗浧?，觀眾似乎從理性或知性上更為理解了拍攝對象。

這次去798 UCCA看的三姊妹的首映，還有王兵導演的見面會，感受到了的是紀錄片的震撼。喜歡故事電影的我是不怎么喜歡紀錄片的，處于機緣巧合看到了《三姊妹》，153分鐘的現(xiàn)場，樸實的畫面，真實的反映，卻讓我覺得這便是紀錄片的意義吧。
三個姐妹在山區(qū)，每天做的事情便是放羊，放豬，摘些松子，吃的飯除了土豆白菜就是土豆白菜。大姐英英相比粉粉和小珍要承擔更多的重量。在艱苦條件下，睡覺也是在潮濕的被子里入睡，穿的鞋子已經(jīng)破的劃傷了腳。
大概如果我不去看這個片子不會想象到這樣的農(nóng)村。
大概如果我不去看這個片子也不會想象到還有這樣的姑娘。
三個姐妹不怎么說話，眼神里卻訴說著很多。

大概沒有電視的話她們會活的輕松一些，看不到外面的世界，會不會讓他們以為每個人都是如此，會不會讓他們覺得快樂一些。
會不會在那些個山坡上拾糞的時候，風也溫柔起來。

“三姊妹”高水準！海拔的高度和生命的厚度
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