戈達(dá)爾的《精疲力盡》結(jié)局令人很是費解，個人覺得女主這一動作應(yīng)是鬧劇終于終止了，在她充滿著惶恐與不確認(rèn)的眼神中又把故事陷入在游戲時間里。
在男主人公米歇爾和帕特里夏的松散交流中，感到一種存在與虛無，戈達(dá)爾的跳轉(zhuǎn)風(fēng)格讓人的頭腦跟著一起跳躍，還是能感受到導(dǎo)演的憤青，人們都在爭取自己在時代中應(yīng)有的權(quán)利，顯得如此鮮活、自由、無拘無束以及永遠(yuǎn)年輕。
其實看完后給人更多是它如此酣暢、準(zhǔn)確表現(xiàn)出人物所處的深淵與黑暗，更多的人不愿居安思危，任由自己隨波逐流，不再信任一種更理想的狀態(tài)
一代新浪潮大師讓-呂克·戈達(dá)爾9月13日離開了他熱愛的電影與世長辭。
要說他留下的經(jīng)典中，[精疲力盡]不可謂不提。
與特呂弗的[四百擊]相類似，戈達(dá)爾的[精疲力盡]施予電影世界的影響，
是他承繼巴贊現(xiàn)實主義、好萊塢電影元素與技巧，吸收新浪潮本身的養(yǎng)料，并將之合成先鋒的姿態(tài)，合成個人心緒的直接表達(dá)。
這電影迸發(fā)的光亮，照耀了無數(shù)后來者的前行。
著名影評人羅杰·艾伯特以敏銳的眼光看到戈達(dá)爾的[精疲力盡]對之后諸多新好萊塢電影的影響。
他在[精疲力盡]的影評中寫道：
【精疲力盡】要么是全部，要么一無所有
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