江南的深宅大院，碩大的油紙燈籠，滿滿荷塘的蓮花在夏風里搖曳，荷花深處，劃來一小船，那一身月白的長衫，轉過身來，臉龐瘦削清俊，如此的少年，紅燈籠、漆門、燭光、一群女人的綾羅綢緞，一桿煙槍，紅唇吐出那股煙霧，女人眼里迷離縱情。
我以為遁入了另一部的《大紅燈籠高高掛》里，不過我錯了，這不是張藝謀的風格，而是從《霸王別姬》延續(xù)下來的陳凱歌。關于這兩位對于紅、黃二色鐘情的導演，常常被相提并論，評頭品足。如果沒有《無極》這個妖精的存在，我會更喜歡文人氣質濃郁的陳凱歌。張藝謀是典型的陜北腰鼓風格，火辣辣的，烈，豪，是狂飆突進的激情，是俠客，是行走江湖的，在他身上看到很濃重的行走，在旅途的痕跡，他在不斷去嘗試他沒有過的題材，如同他在和不同的高手過招。而陳凱歌不是的，至少我安靜地品完《風月》之后，從他的《霸王別姬》和《風月》里，我看到的陳凱歌，他是文人，是對過去有種癡迷的把玩，在糜爛的時光里品出中國人骨子里的中國式的小資情調

《風月》無形之物莫大於風，有形之物莫大於月
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