江南的深宅大院，碩大的油紙燈籠，滿滿荷塘的蓮花在夏風(fēng)里搖曳，荷花深處，劃來一小船，那一身月白的長(zhǎng)衫，轉(zhuǎn)過身來，臉龐瘦削清俊，如此的少年，紅燈籠、漆門、燭光、一群女人的綾羅綢緞，一桿煙槍，紅唇吐出那股煙霧，女人眼里迷離縱情。
我以為遁入了另一部的《大紅燈籠高高掛》里，不過我錯(cuò)了，這不是張藝謀的風(fēng)格，而是從《霸王別姬》延續(xù)下來的陳凱歌。關(guān)于這兩位對(duì)于紅、黃二色鐘情的導(dǎo)演，常常被相提并論，評(píng)頭品足。如果沒有《無極》這個(gè)妖精的存在，我會(huì)更喜歡文人氣質(zhì)濃郁的陳凱歌。張藝謀是典型的陜北腰鼓風(fēng)格，火辣辣的，烈，豪，是狂飆突進(jìn)的激情，是俠客，是行走江湖的，在他身上看到很濃重的行走，在旅途的痕跡，他在不斷去嘗試他沒有過的題材，如同他在和不同的高手過招。而陳凱歌不是的，至少我安靜地品完《風(fēng)月》之后，從他的《霸王別姬》和《風(fēng)月》里，我看到的陳凱歌，他是文人，是對(duì)過去有種癡迷的把玩，在糜爛的時(shí)光里品出中國(guó)人骨子里的中國(guó)式的小資情調(diào)

《風(fēng)月》無形之物莫大於風(fēng)，有形之物莫大於月
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