放到現(xiàn)在都很令人驚嘆的鏡頭調(diào)度和歌舞編排 美妙的巴黎和她的愛情完全是我對于羅曼蒂克的所有想象 故事的生動在于細(xì)節(jié)和人物呈現(xiàn)出來的自由而滿足的狀態(tài) 其中的歌舞是小巧而精致的點綴 得最佳劇本實際也許也不無道理——優(yōu)秀的故事不一定需要復(fù)雜的情節(jié) 但需要合理而特質(zhì)鮮明的人物 而這需要令人信服的細(xì)節(jié)做支撐 里面御姐 蘿莉和有志青年藝術(shù)家的塑造都挺真實 人物行為即使在現(xiàn)在看來都很合理 而當(dāng)今我們覺得俗套的原因 可能是因為這樣的所謂三角戀模板遍地都是 可在當(dāng)年看來 這也許還挺新奇的呢。
金的舞蹈風(fēng)格影響深遠(yuǎn)。造型現(xiàn)代優(yōu)美花哨雙人舞很動人。畫家歌唱家鋼琴家舞蹈學(xué)生舞會古典歐洲價值觀的藝術(shù)掛主人公?；孟氲娜A麗場景聯(lián)系平凡人的主人公們與奇觀。仍從歐洲尋找逼格。歌詞精心設(shè)計如詩歌。像老的浪漫小說混亂男女關(guān)系在現(xiàn)在看來有渣有賤三觀不正。純粹站在主角角度敘事鋪陳。美術(shù)服裝驚人的好看百看不厭。越看歌舞片越覺得llland沒創(chuàng)新。
女主很可愛，舞姿棒棒噠。也是衣服換了一套又一套
這部歌舞片，故事不算感人。其關(guān)鍵的情節(jié)是當(dāng)那歌唱家向在百貨公司售香水的麗絲求婚并得到她同意后，暗中聽到香水小姐和畫家倆人互訴衷腸，就毅然讓香水小姐回到畫家的身邊。情節(jié)這樣的編排，有點牽強(qiáng)，也說不上有普遍或典型意義。
影片的精彩在于那許多段歌舞。畫家和他鋼琴師朋友與歌唱家一起在咖啡店邊用早餐邊交談時，那吸引了顧客和街上行人喝彩的邊歌邊舞；畫家對一群巴黎小朋友，又唱有跳教他們學(xué)英語；鋼琴師說起他的意中人時
到底是舞臺設(shè)計出身的的導(dǎo)演，50年代的彩色片能夠拍出這么美的畫面的，真的不多。如同該導(dǎo)演指導(dǎo)的《梵高傳》一樣，無論是梵高傳中的田野鄉(xiāng)村風(fēng)光，還是這部電影中的巴黎街景、舞會，包括本片后半段大量出現(xiàn)的歌舞場景，都非常漂亮唯美。
片頭的巴黎的一些著名地標(biāo)的鏡頭，也是非常值得一看的。
男主同一位鋼琴家一起住在塞納河左岸藝術(shù)街區(qū)里的一棟多層小樓中。男主那起床后要把小床升起來，然后通過各種機(jī)關(guān)擺出起居家具，也是超有意思的一段。
待續(xù)
如果說西部片幾乎是與電影同時誕生的話，歌舞片就的的確確是與電影聲音同時出現(xiàn)的。歌舞片一面世就遭遇了美國歷史上最大的社會經(jīng)濟(jì)危機(jī)。有趣的是，大蕭條不但沒有危害到歌舞片的生存，反而極大地刺激了歌舞片的發(fā)展。
歌舞片歷史的標(biāo)準(zhǔn)開端無疑發(fā)生在電影聲音發(fā)明之時，即1927年的第一部有聲電影(實際上只是部分的有聲)《爵士歌王》和1929年的全部使用有聲對白和歌唱的有聲片《百老匯旋律》。由于它能夠最大程度地展示電影聲音技術(shù)的優(yōu)勢，歌舞片在聲音發(fā)明的早期成為了最為流行的類型。
1929年華爾街股市大崩潰，美國陷入經(jīng)濟(jì)恐慌。天災(zāi)又使糧食供應(yīng)緊張，當(dāng)時美國政府還未設(shè)立社會福利及失業(yè)救濟(jì)，無論城市還是農(nóng)村均出現(xiàn)無業(yè)游民及乞丐?！霸谶@種社會及經(jīng)濟(jì)環(huán)境下，1930年至1933年的美國電影業(yè)也備受打擊。電影院流失了三分之一的觀眾，入座率持續(xù)下降，而這正是好萊塢在電影類型及技術(shù)上不斷有新發(fā)展的時期。例如有聲電影的出現(xiàn)、舞臺劇被改編為歌舞片及神經(jīng)喜劇等。為了應(yīng)付經(jīng)濟(jì)不景氣的情形，電影院一方面減省人力
很經(jīng)典的歌舞劇，歌舞劇我只看過紅磨坊和芝加哥，但是這部的歌舞排演很贊啊，除了最后的男主yy生命大和諧外，最喜歡那個鋼琴家躺在床上白日夢那一段。記得有一句歌詞是：是他，是他，就是他，我們的……，那段白日夢就是他，是他，全是他，哈哈。不知道有個小細(xì)節(jié)有人注意沒，連最后叫bravo的那個觀眾，都長得鋼琴家的臉，不禁讓人想到是白日夢結(jié)束后，鋼琴家自己為自己的表演大聲喝彩，很有愛，也很能引起愛白日夢的我的共鳴啊。雖然從劇情上來說，那一段頗顯的多余。 鋼琴家其實只是連接男主男兒的功能
“一個美國人在巴黎”喬治.格什溫在巴黎
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