藝術(shù)是相通的，我覺(jué)得一部好的紀(jì)錄片一定有不同的閃光點(diǎn)，或許是它出人意料的記錄結(jié)構(gòu)、記錄形態(tài)、或者是立意、深度和想傳達(dá)的思想。
全片畫(huà)質(zhì)都像是一部電影，似紀(jì)錄片又好像是偽紀(jì)錄片。是我看過(guò)的非常獨(dú)特的紀(jì)錄片了。
童心無(wú)歸處的片頭是一群試鏡的小女孩，由漢娜引出“你知道是誰(shuí)殺了瓊貝妮特嗎？”
但這部劇情式紀(jì)錄片的目的并非是讓我們?nèi)ニ伎颊l(shuí)是兇手，而是提供一個(gè)較為客觀的角度來(lái)重現(xiàn)這個(gè)懸案。
涉及到瓊貝妮特被殺害一案的人如警察、瓊貝妮特的父親母親和哥哥、嫌疑人

《童心無(wú)歸處》來(lái)源于真實(shí)案件，瓊貝妮特·拉姆齊被害案，案件發(fā)生已有二十年，對(duì)于美國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)可謂人人皆知。關(guān)于這一案件之前也有紀(jì)錄片涉及，但《童心無(wú)歸處》的拍攝手法卻極具個(gè)性化，使其備受矚目。導(dǎo)演Kitty Green通過(guò)展現(xiàn)演員“試鏡”的過(guò)程，由一群人的講述將故事慢慢鋪展開(kāi)來(lái)，把真實(shí)神秘的案件搬上了大銀幕。
全片采用紀(jì)錄半劇情式的電影手法，在紀(jì)實(shí)和非紀(jì)實(shí)之間游走，雖然是紀(jì)錄片，卻向觀眾呈現(xiàn)出一種奇特的電影風(fēng)格，用一群人來(lái)塑造一個(gè)角色，沒(méi)有激烈的沖突，營(yíng)造出一種奇妙的觀感

《童心無(wú)歸處》來(lái)源于真實(shí)案件，瓊貝妮特·拉姆齊被害案，導(dǎo)演并非圍繞著“兇手到底是誰(shuí)？動(dòng)機(jī)是什么？”而展開(kāi)探討，全片沒(méi)有激烈的沖突，導(dǎo)演邀請(qǐng)當(dāng)?shù)匮輪T試鏡受害者、受害者父母和家人、嫌疑人等角色，通過(guò)這些人的描述回顧案件始末，在紀(jì)實(shí)和非紀(jì)實(shí)之間游走，而用紀(jì)錄片的方式講述一個(gè)謀殺案則是最能回歸案件本身的藝術(shù)表現(xiàn)形式，向觀眾呈現(xiàn)了一種非常奇特的電影風(fēng)格，讓觀眾接受未知，思考已知，讓人們能夠更加理性的思考和感知。

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【你以為的你以為，就是你以為的麼！？】人人都是烏合之眾
【世界再無(wú)“崔杼弒其君”】當(dāng)真相跟愿望發(fā)生沖突時(shí)，我們通常會(huì)擁抱愿望，加工真相
【童心無(wú)歸處?就像是宗教的心靈管制】證人最不可信，尤其是，還不是“人”的幼童

這部紀(jì)錄片是一部真實(shí)案件還原的，講述的是美國(guó)六歲選美小王后瓊貝妮特·拉姆齊謀案背后死亡之謎。通過(guò)演員的試鏡和表演將事件的真相層層鋪開(kāi)向觀眾們還原案件的真實(shí)狀況。
紀(jì)錄片的拍攝手法比較創(chuàng)新，相比跟拍的部分更多的是個(gè)人對(duì)角色的看法和體會(huì)。先是同一角色的不同演員的對(duì)比，這些演員先是介紹自己和案件中的角色的相似之處，然后說(shuō)出自己對(duì)于這個(gè)角色的領(lǐng)悟。觀眾作為第三視角，能夠觀察和分析演員在試鏡的過(guò)程中的性格變化和行為的不同。整個(gè)紀(jì)錄片的畫(huà)面色彩是相對(duì)較暗和冷調(diào)的

深刻的紀(jì)錄片片 《童心無(wú)歸處》
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