看了兩遍，覺得自己看懂了所以本片也不是言之無物的燒腦噱頭片，試著梳理下片中的邏輯，不確定說的一定對，可以一起討論下：
【小女孩的爸爸殺死一只野豬，野豬肚子里有一盤藍色錄像帶，這讓她很不解，并好奇錄像帶中存了什么？】這也是觀眾的疑惑，導演以此調(diào)動觀眾的揭秘欲望。
【小女孩的世界出現(xiàn)在電影屏幕上】，導演Zog和電影投資人在觀看。此處可知：小女孩是電影中的存在。本片出現(xiàn)了第一個“維度”差別：小女孩的線索是本片《真實》中的“影中影”--此處我暫將其命名為《小女孩與藍色錄像帶》。(導演Zog的電影是片中最重要的參照標準，可以說是一條金標準，但即使這樣也不是最終唯一的真實，這是看完全片后得出的結(jié)論，我以這條結(jié)論做參照來反證之前所有發(fā)生的事情，這樣幾乎可以解釋絕大多數(shù)事件的合理性。)
{一個男人（暫稱為胡子男）異裝成女人（被小女孩看到），他拿著一束花，罵了一個老人。}
胡子男找到了女心理咨詢師，原來變女人只是他的一個夢，他對夢里的行為表示不解。此時本片出現(xiàn)了第二個“維度”：胡子男的夢。

這是一部無休止可循環(huán)嵌套的電影。
沒有明確的敘事性主線。然而主線并不混亂。整部電影在向觀眾揭示一種可能——人們根本沒有能力區(qū)分真實與非真實。
制片人看紀錄片中的人（Reality）正在看由自己的“現(xiàn)實”記錄而成的電影。
從制片人的角度來看，Reality的“真實”為電影。
從Reality的角度來看，制片人的“真實”為電影。
到底何為真實？何為夢境？何為電影？
這一切都不重要，重要的是，身處其中的人對自己所處境地即為“真實”深信不疑。
大概在上小學以前就有過朦朧的、無法投訴于文字、不能訴諸于有形的迷惑——我為何為我？我是真的存在么？周圍人是否只是自己想象的產(chǎn)物？另一個我或者說另外幾個我在哪里？她們也像我一樣因為現(xiàn)實想象夢境而困惑嗎？
姑且以現(xiàn)在所處之地為現(xiàn)實參照吧。二年級的一個暑假，我夢見自己變成御天遨游吞云吐峪的龍，穿梭倦了就落在有水處小憩，醒來感覺前所未有的真實，山嶺風的觸感，云的質(zhì)地，水池周圍的一草一木，地上人們的動作神態(tài)都歷歷在目。三伏天，一覺醒來竟然沒有出太多汗

這是寫給《真實》這部電影觀看者的分享影評，沒有看過的朋友請?zhí)^。如果不小心被影評劇透了，您的生命中又少了一部可以帶來奇妙體驗的上好電影了。
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首先說個結(jié)論，對于看慣了各種奇妙電影的筆者而言，《真實》真是一部屌炸天的佳作。讀到這篇影評的朋友也請放心，容我羅嗦幾句后，您會讀明白《真實》究竟用了什么手法，想表達什么東西。
我也是昨天晚上在b站看的《真實》，而且動機很明確，就是想找一部燒腦的好電影看看。原因是昨天白天陪老婆去看了下票房爆表的《捉妖記》。這部戲前陣子的宣傳相當沒節(jié)操，搭大圣歸來的便車，說自己比人家更良心更優(yōu)秀云云，還有許多網(wǎng)友附和。去電影院看發(fā)現(xiàn)，這部戲的節(jié)奏比瑕不掩瑜的《大圣歸來》混亂多了，角色性格轉(zhuǎn)變也缺乏適當過渡。關(guān)鍵的橋段低齡化，而一些搞笑的場景又成人化，許多笑點是撓人胳肢窩的。
總之看完了各種失望。意識到當今的電影市場已毫無疑問被青年女性所主宰，包括英雄氣十足的《大圣歸來》

昆汀.杜飛在我來說已然不陌生。從“橡皮輪胎殺手”到錯，我成為了他的忠實粉絲。而這部最新作品“Reality”讓我看到了風格更成熟完善且越來越獨樹一幟的杜飛，還讓腦回溝打了幾個結(jié)。
如果說“橡皮輪胎殺手”是牛刀小試的B級片式娛樂，“錯”是大膽展開天馬行空超現(xiàn)實本質(zhì)的實驗，那么“真實”就是杜飛真正的成型。干凈、不過度繁瑣或重復(fù)，簡潔的死胡同式空間聯(lián)系，一貫的尖銳幽默，還有悖論式的超現(xiàn)實景觀，都讓人有一種杜飛已駕輕就熟的感覺。
杜飛的荒誕世界觀依舊存在，真實是什么？真實是一個小女孩。她在父親獵來的野豬肚子里發(fā)現(xiàn)了一枚錄像帶。另一邊小攝影師Jason躍躍欲試想拍自己的第一步電影“波浪”。傳出殺人電波的電視讓世界毀滅，然而制片人卻讓他去尋找最痛苦的呻吟。錄著奇怪美食節(jié)目的主持人以為自己長了紅疹，滿臉紅瘡的醫(yī)生告訴他疹長在腦子里。最有趣的是，貌似很多人都是同一個人。
杜飛骨子里的荒誕其實有股反骨的頑童味兒，“真實”多少有對好萊塢，電影人，乃至影像行為本身的質(zhì)疑。啥才是真實呢？那個小女孩，那個錄像帶

大膽假設(shè)，貧民窟導演為《真實》的導演，片中白頭發(fā)的那個迷幻導演為《波》的導演
小女孩路線《真實》
父親打獵，看到錄像到在豬肚子里，好奇?；丶衣分邪l(fā)現(xiàn)校監(jiān)，穿著女裝（這時是真實的，小女孩所看必為真實）回家后睡覺。（拍電影《真實》狀態(tài)）轉(zhuǎn)天去學校前從垃圾桶拿出，洗干凈。到學校想看，被校監(jiān)發(fā)現(xiàn)，她以看見她穿女裝為由沒被沒收。睡覺5.50（拍電影《真實》狀態(tài)）醒來后看錄像帶《真實》（證據(jù)為，錄像帶的結(jié)尾取自電影18分25秒，作為錄像帶的結(jié)尾，他說的是貧民窟導演繼續(xù)去拍《真實》了，與繼續(xù)在小女孩家拍電影呼應(yīng)）。扔掉錄像帶。（真實者，和名字一樣）
平民窟導演
一直位于主線，給小女孩指引方向。（真實者）
玩偶服男子《波》
證據(jù)為，他一直有接觸迷幻導演，而小女孩沒有過（小女孩爸爸和迷幻導演談話借搶時，小女孩問爸爸和誰談話了，爸爸說誰都沒有。作為《真實》代表的小女孩，與《波》沒關(guān)聯(lián)，所以不管是錄像帶還是迷幻導演，父親都明明見證了卻還說沒有，證明小女孩的視角是《真實》也是真實的，而父親是虛幻的，與玩偶服男子一樣

《真實》：誰讓她叫真實呢
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