看《高更》，就會(huì)想起《月亮與六便士》的前半段。
斯特里克蘭德出走了，拋棄了妻子，說再也不會(huì)回去了。 給出的理由是，我要畫畫。
到這里為止，這本書真的是又懸疑又浪漫：
“我告訴你，我必須畫畫。我控制不了我自己。當(dāng)一個(gè)人落水了，他怎么游泳都不要緊，游得好還是壞都不要緊，他必須做的就是趕緊從水里出來，否則他就要淹死了。”
還有他妻子聽聞?wù)煞蛞虍嫯嫵鲎吆蟮姆磻?yīng)：
“只要我覺得他是和哪個(gè)女人一起私奔的，我就認(rèn)為還有機(jī)會(huì)讓他回來。可我不相信有什么辦法可以解決現(xiàn)在的問題

從藝術(shù)家偏執(zhí)自私的討厭鬼模樣到遇到繆思德胡拉後靈感迸發(fā)但是依舊偏執(zhí)的控制狂模樣再到發(fā)現(xiàn)繆思竟然有外遇後搬家並為房租養(yǎng)繆思而放棄繪畫做起碼頭工人的辛酸模樣，但依然此時(shí)有極強(qiáng)的控制欲將繆思鎖在家裡。（但是外遇哥哥還是來解救德胡拉了）
最終，碼頭工人高更看著遠(yuǎn)方的海天一線，決定回法國。。有點(diǎn)突然但是眼神說明一切（對(duì)的確認(rèn)過眼神）
回到住所發(fā)現(xiàn)繆思竟然還在，他告訴她 ：我要回法國了
她說：我知道
然後從櫃子裡拿出高更很久沒用的畫筆給他
高更劃下了關(guān)於德胡拉的最後一張畫

摘自《去他的父權(quán)制》：
2017年，愛德華·德呂克導(dǎo)演的電影《高更：愛在他鄉(xiāng)》上映，引發(fā)丑聞。在這部講述畫家高更1891年初訪波利尼西亞的電影中，導(dǎo)演有意隱去了高更在塔希提的妻子只有13歲的事實(shí)，對(duì)高更其他的戀童關(guān)系更是諱莫如深。光看這部電影，觀眾根本不會(huì)意識(shí)到畫家的行為舉止是徹頭徹尾的殖民者做派，就連他的性幻想都非常具有殖民主義色彩。

提起塔希提（不過還是覺得大溪地的翻譯更有詩意，認(rèn)為許多港臺(tái)的翻譯更有韻味），不能不想起高更，提起高更，不能不聯(lián)想到毛姆的《月亮與六便士》。也可以這樣說，塔希提為高更的藝術(shù)創(chuàng)作提供了不竭的靈感，高更讓這個(gè)太平洋上的小島蜚聲全球。
影片以高更來到小島作為開始，以離開小島而結(jié)束。與以往印象中固有的想象差別很大，以為高更是一個(gè)功成名就的畫家，一個(gè)花花公子，厭倦了燈紅酒綠的巴黎生活，來到處于原始狀態(tài)的塔希提獵艷，同時(shí)也創(chuàng)造驚世駭俗的畫作，提高自己的聲譽(yù)，獲得更多的利益。其實(shí)

提起塔希提（不過還是覺得大溪地的翻譯更有詩意，認(rèn)為許多港臺(tái)的翻譯更有韻味），不能不想起高更，提起高更，不能不聯(lián)想到毛姆的《月亮與六便士》。也可以這樣說，塔希提為高更的藝術(shù)創(chuàng)作提供了不竭的靈感，高更讓這個(gè)太平洋上的小島蜚聲全球。
影片以高更來到小島作為開始，以離開小島而結(jié)束。與以往印象中固有的想象差別很大，以為高更是一個(gè)功成名就的畫家，一個(gè)花花公子，厭倦了燈紅酒綠的巴黎生活，來到處于原始狀態(tài)的塔希提獵艷，同時(shí)也創(chuàng)造驚世駭俗的畫作，提高自己的聲譽(yù)，獲得更多的利益。其實(shí)

《高更：愛在他鄉(xiāng)》馬立克·茲迪領(lǐng)演，愛的還是自己吧
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