我是聽著低俗的港臺流行音樂長大的，每當(dāng)與聽搖滾樂長大的人談起來總是非常自卑，他們口中的那個逝去的時(shí)代充滿了光榮與夢想。認(rèn)識家政后，他也給我介紹了一些歌，不過我中毒已深，聽不出什么感覺，它們對我來說就只是一些歌而已。最近看了這部講中國搖滾的片子：《再見烏托邦》，簡單記一下感受。
盛志民
（《再見烏托邦》導(dǎo)演盛志民）
可能是看的記錄片太少的原故，我還是第一次看到有導(dǎo)演自己在片里一直講一直講，充當(dāng)?shù)谝徊稍L對象的。首先這片子不是拍給我這種搖滾菜菜鳥看的，認(rèn)真看了一個小時(shí)后我還是無法明了中國搖滾樂的發(fā)展脈絡(luò)；其次，它是一部“以人為本”的片子，以吳柯開始，以小暢結(jié)束，中間是催建、魔巖三杰，沒有樂隊(duì)，沒有樂手，沒有歌迷。
吳柯這個人家政沒向我提過，所以我完全沒有聽過，片中也沒有介紹過他的歌曲，我也沒能看出他牛在哪里。片中用“漂亮”來形容他，這對我來說是個新詞，我估摸著是”精氣神型“給人的一個整體感受吧。
小暢是作為一個“第一代搖滾人眼中的現(xiàn)在搖滾人”的形象出現(xiàn)的，所以他很現(xiàn)實(shí)很現(xiàn)實(shí)，錢啊、版權(quán)啊、主…

經(jīng)歷過1994的，看這個片子的心情應(yīng)該是跟導(dǎo)演的心情一樣。聽到熟悉的音樂、看到紅館的LD畫面甚至唐山演出時(shí)《姑娘漂亮》的配樂做了小小改動，心就會隨之悸動。
雖然導(dǎo)演說這是一次私人記憶，不是要做一個搖滾樂的紀(jì)錄片，但它也卻同時(shí)滿足了經(jīng)歷過1994的那群人的集體記憶，無論他們是抱著何種心情來看待這個片子的，都能找到屬于自己的情緒。
張培仁，依然是這個世界上口才最好、最有煽動力的唱片制作。
影片的結(jié)尾令人震驚，也確實(shí)冷冷地回應(yīng)了影片的英文片名，就像此時(shí)歌詞配的中文字幕在這里出現(xiàn)了兩個字位置上的錯置一樣。

三個不滿
1.從影片開始看,像是寫吳珂的,可是看來作者要寫一個時(shí)代,一個集體,對這個個體琢磨不多.珂爺,24歲的年輕生命,看到片頭吳珂的名字畫了一個黑框,心里一振,應(yīng)該是個很好的題材,有心人單獨(dú)拍個紀(jì)錄片吧!
2.拍搖滾的黃金時(shí)代也很好,可是看來作者拍的很倉促,并沒有走進(jìn)他們的內(nèi)心,最深的東西沒出來.
3.影片最后記錄的農(nóng)村小伙,和影片的以上兩個主題似乎關(guān)系不確定.
總體上看,這片子就像生活在大理,或者青島海邊,再或者北京郊區(qū).

記得上次看關(guān)于搖滾的紀(jì)錄片是在一個叫做“樹村”的地方，在那里認(rèn)識了前幾批玩迷笛音樂節(jié)的人們，痛仰、夜叉還有一些掙扎在理想與現(xiàn)實(shí)中的頑主們。夏天在室內(nèi)的大汗淋漓的排練，一個廠房的演出地點(diǎn)，臺上、臺下的都是玩搖滾要么長發(fā)、要么光頭的憤青們.屋子太小，于是后場的樂隊(duì)在廠房前的空地上圍坐吹牛、笑罵，其間啤酒、褲衩、人字拖...
《再見 烏托邦》是在一個論壇上看到的介紹，本著對于《魔巖三杰》的崇敬、懷念和關(guān)切。我打開了記憶的碎片試圖重合，結(jié)束才發(fā)現(xiàn)竇唯沉默了，張楚自閉了，何勇吃著藥呢?，F(xiàn)實(shí)往往和我們記憶中的美好不存在任何的切合點(diǎn)，在1994年香港紅磡體育場的《中國搖滾新勢力》，不自覺的成為他們集體對往昔的告別演出。那是何勇還系著紅領(lǐng)帶穿著海軍藍(lán)的文化衫，現(xiàn)在依然一副市井胖子的臉孔。張楚瘦弱的身型穿行在二手市場里背著淘來的黑膠碟。竇唯始終只在不到五分鐘的短片里露了三面，背景是越來越飄渺小眾的弦樂。
能生活在過往之中的人，必然有根深蒂固的情節(jié)，當(dāng)這種情節(jié)不斷的滋長、蔓延開來淹沒了自我意識時(shí)，就會發(fā)生意識形態(tài)和…

《再見，烏托邦》好看！依然一無所有，依然理想主義
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