周五下午兩點(diǎn)。嘉禾影城。我在偌大的放映廳內(nèi)獨(dú)自一人開始觀賞這場銀幕上的“戰(zhàn)爭”。空調(diào)打得很低，感覺有點(diǎn)冷。我突然感到這是十分戲劇性的一幕：銀幕上，是打著“戰(zhàn)爭”口號，充滿“熱度”的生活；銀幕下，是一個孤零零的觀眾身體上的寒冷——還有劇場外成千上萬“潛在觀眾”對本片出奇的冷淡。
有著名作家葉兆言的同名小說打底，更有之前熱播過的同名電視連續(xù)劇培養(yǎng)的觀眾基礎(chǔ)，《馬文的戰(zhàn)爭》順理成章地把故事從小熒幕搬到大銀幕。這明擺著就是一步商業(yè)的棋，可偏偏在對外宣傳時，導(dǎo)演又表達(dá)得那么具有藝術(shù)追求：“《馬文的戰(zhàn)爭》這個故事里面，蘊(yùn)藏著一個我一直以來都極感興趣并致力探討的創(chuàng)作母題：以一個家庭為切入點(diǎn)，探討在大的變動的社會背景下，中國普通市民階層家庭內(nèi)部人倫關(guān)系的變化和瓦解，以及這種變化對個體的人內(nèi)心造成的傷害和沖擊?！奔幢阍谝徊可虡I(yè)片中，導(dǎo)演有一定的藝術(shù)追求都是一件值得鼓勵的事。商業(yè)與藝術(shù)的合理互補(bǔ)可以最大限度地發(fā)揮一部電影的價值；當(dāng)然，兩者的兼顧和錯位也可能使電影在票房和藝術(shù)上都遭遇滑鐵盧。
葉兆言的小說…

2010年，《馬文的戰(zhàn)爭》：因為懂得，所以慈悲
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