伍迪·艾倫顯然不是追趕潮流的人，也從不屑出席奧斯卡典禮，但他的新作《午夜巴黎》剛巧契合了今年奧斯卡的懷舊氛圍。他借著一個(gè)生不逢時(shí)的美國(guó)文藝青年作家（似乎是自己的化身）穿越到1920年代的巴黎，一個(gè)聚集著海明威、畢加索、達(dá)利、布魯埃爾等等人物的黃金時(shí)代的巴黎，還遇到了屬于完美時(shí)代的完美的夢(mèng)中情人，表達(dá)對(duì)往昔時(shí)代的追思和羨慕。穿越時(shí)代的午夜鐘聲和《文明》里面黃金時(shí)代開始的鐘聲完全一樣。
巴黎作為旅游熱門早已不是新奇之地，片頭三分鐘的景點(diǎn)大展示就不提了。但從片名來看，午夜的巴黎才是重點(diǎn)，更有一番醉人的色彩，宛如浸在橘紅的蜂蜜中一般。這樣一幅畫面里的琴聲和鐘聲，乃至汽車的馬達(dá)聲都顯得無限迷人。
片中出現(xiàn)的一個(gè)個(gè)文藝名人早有人一一考究，我就不再掉書袋了。從 http://www.douban.com/note/177764997/ 這篇文章來看，在人物造型上還是下了相當(dāng)功夫的。其中給我印象最深的是個(gè)性鮮明的幾個(gè)人物：火藥味十足但氣質(zhì)不凡的歐內(nèi)斯特·海明威；西班牙現(xiàn)代藝術(shù)怪才薩爾瓦多·達(dá)利

影片魔幻主義和現(xiàn)實(shí)主義相結(jié)合，但是卻是一部標(biāo)準(zhǔn)的文藝片，很難想象國(guó)外居然也有穿越片。
男主熱愛巴黎，想在這座充滿歷史，文藝的城市寫作，但是沒人同意。無意間他坐上了一輛車，載他到了20年代的最繁榮的法國(guó)。他見到了菲茨杰拉德，海明威，畢加索等等很多他仰慕的作家或藝術(shù)家。最后見到了畢加索的情人阿德里亞娜。墜入愛河。但當(dāng)他發(fā)現(xiàn)她和自己一樣都在追求過去的歷史，認(rèn)為過去一定比現(xiàn)在美好，他放棄了，想到了自己也和她一樣逃避現(xiàn)實(shí)，活在歷史中。影片的最后，他和未婚妻分手了

先重講一下《午夜巴黎》的故事：因準(zhǔn)岳丈大人生意的原因，幻想寫小說的好萊塢編劇吉爾彭德和未婚妻到巴黎去旅行，作為標(biāo)準(zhǔn)文藝青年的吉爾愛上了這座城市并在此堅(jiān)定了寫小說的想法，再也不愿回到好萊塢寫商業(yè)劇本。充滿文藝氣息的巴黎讓文青吉爾和標(biāo)準(zhǔn)中產(chǎn)的代表未婚妻一家產(chǎn)生裂痕，最終吉爾決定暫時(shí)呆在巴黎，雙方分道揚(yáng)鑣。吉爾在失落的雨夜遇到相熟的當(dāng)?shù)嘏那郍abriel，產(chǎn)生了新的可能。

刨除了向“流動(dòng)的盛宴”、二十年代巴黎致敬的部分也就是穿越部分再來看這部電影，伍迪艾倫講得仍然是“文青如何在文藝和現(xiàn)實(shí)間取得平衡”的老命題，也是他《午夜巴塞羅那》講的故事。

且把電影分兩條線來講，正常線和穿越線。從一開始畫面還黑著，吉爾同志和未婚妻大講搬到巴黎將是如何幸福開始，他親愛的未婚妻就用“你愛上的是幻覺”給他來了個(gè)徹底的否定。之后見到準(zhǔn)岳父母，我們可愛的文青主人公死性未改，這次終結(jié)他的是岳母的“With this traffic， nothing moves”，一樣否定地徹底決絕，不留余地。

伍迪艾倫還是那么擅長(zhǎng)用一分鐘交代清楚背景和沖突

《午夜巴黎》：這是一封寫給巴黎的情書
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