伍迪·艾倫顯然不是追趕潮流的人，也從不屑出席奧斯卡典禮，但他的新作《午夜巴黎》剛巧契合了今年奧斯卡的懷舊氛圍。他借著一個生不逢時的美國文藝青年作家（似乎是自己的化身）穿越到1920年代的巴黎，一個聚集著海明威、畢加索、達利、布魯埃爾等等人物的黃金時代的巴黎，還遇到了屬于完美時代的完美的夢中情人，表達對往昔時代的追思和羨慕。穿越時代的午夜鐘聲和《文明》里面黃金時代開始的鐘聲完全一樣。
巴黎作為旅游熱門早已不是新奇之地，片頭三分鐘的景點大展示就不提了。但從片名來看，午夜的巴黎才是重點，更有一番醉人的色彩，宛如浸在橘紅的蜂蜜中一般。這樣一幅畫面里的琴聲和鐘聲，乃至汽車的馬達聲都顯得無限迷人。
片中出現(xiàn)的一個個文藝名人早有人一一考究，我就不再掉書袋了。從 http://www.douban.com/note/177764997/ 這篇文章來看，在人物造型上還是下了相當功夫的。其中給我印象最深的是個性鮮明的幾個人物：火藥味十足但氣質(zhì)不凡的歐內(nèi)斯特·海明威；西班牙現(xiàn)代藝術(shù)怪才薩爾瓦多·達利

影片魔幻主義和現(xiàn)實主義相結(jié)合，但是卻是一部標準的文藝片，很難想象國外居然也有穿越片。
男主熱愛巴黎，想在這座充滿歷史，文藝的城市寫作，但是沒人同意。無意間他坐上了一輛車，載他到了20年代的最繁榮的法國。他見到了菲茨杰拉德，海明威，畢加索等等很多他仰慕的作家或藝術(shù)家。最后見到了畢加索的情人阿德里亞娜。墜入愛河。但當他發(fā)現(xiàn)她和自己一樣都在追求過去的歷史，認為過去一定比現(xiàn)在美好，他放棄了，想到了自己也和她一樣逃避現(xiàn)實，活在歷史中。影片的最后，他和未婚妻分手了

先重講一下《午夜巴黎》的故事：因準岳丈大人生意的原因，幻想寫小說的好萊塢編劇吉爾彭德和未婚妻到巴黎去旅行，作為標準文藝青年的吉爾愛上了這座城市并在此堅定了寫小說的想法，再也不愿回到好萊塢寫商業(yè)劇本。充滿文藝氣息的巴黎讓文青吉爾和標準中產(chǎn)的代表未婚妻一家產(chǎn)生裂痕，最終吉爾決定暫時呆在巴黎，雙方分道揚鑣。吉爾在失落的雨夜遇到相熟的當?shù)嘏那郍abriel，產(chǎn)生了新的可能。

刨除了向“流動的盛宴”、二十年代巴黎致敬的部分也就是穿越部分再來看這部電影，伍迪艾倫講得仍然是“文青如何在文藝和現(xiàn)實間取得平衡”的老命題，也是他《午夜巴塞羅那》講的故事。

且把電影分兩條線來講，正常線和穿越線。從一開始畫面還黑著，吉爾同志和未婚妻大講搬到巴黎將是如何幸福開始，他親愛的未婚妻就用“你愛上的是幻覺”給他來了個徹底的否定。之后見到準岳父母，我們可愛的文青主人公死性未改，這次終結(jié)他的是岳母的“With this traffic， nothing moves”，一樣否定地徹底決絕，不留余地。

伍迪艾倫還是那么擅長用一分鐘交代清楚背景和沖突

《午夜巴黎》：這是一封寫給巴黎的情書
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