影片很有質(zhì)感，每一幀都讓人很享受，但看得不輕松，甚至有點(diǎn)吃力，因?yàn)閷?dǎo)演拍的太細(xì)膩太隱晦了！總怕錯(cuò)過一幀就丟失了線索。開場(chǎng)時(shí)的蒙太奇手法就塑造了一個(gè)公開出柜的女性站在巨人肩膀上多重buff疊滿的形象。但緊接著和粉絲的談話互動(dòng)，在車上和助手的曖昧也暗示了主角的個(gè)人道德感并未如她的專業(yè)一般一絲不茍，同時(shí)也意味著從神壇跌落的開始。
但實(shí)際要說劇情又感覺支離破碎，畢竟是以第一視角來拍攝的，其感受也摻雜了主角的美化，但不得不說凱特大魔王真就像為這個(gè)角色量身定做的

用幾句話總結(jié)就是“山雨欲來風(fēng)滿樓”、“狂風(fēng)驟雨不停歇”以及“雨后初霽”，本來看之前看到2小時(shí)38分的時(shí)長(zhǎng)有點(diǎn)兒絕望，因?yàn)閷?duì)我來說確實(shí)算很長(zhǎng)了，怕沒有耐心看下去，但看完之后還是覺得不能剪，長(zhǎng)卻不虛，每一分鐘都挺好的。
說實(shí)話，總覺得導(dǎo)演把這部片子拍得非常有音樂性，感覺像一場(chǎng)很別致的影像音樂會(huì)，樂感特別好。情緒的轉(zhuǎn)換，漸進(jìn)，全是小火慢熬，一點(diǎn)點(diǎn)來展示細(xì)小的裂縫如何繼續(xù)開裂，裂縫之下已然被蛀空，然后就此坍塌的過程。凱特的心理變化也很有意思，開始30min就有兩場(chǎng)很硬的talking

女神對(duì)本作評(píng)價(jià)：“an examination of the corrupting nature of power?！?br> 女人的包袱也在于，“不能演反派，男人的錯(cuò)讓女人背鍋”。我相信凱特本人沒有這么重的包袱，她認(rèn)為，這是一個(gè)有深度的角色，所以她接了；女同需要多出鏡，所以角色設(shè)定女同了。女人害怕包袱，害怕唾沫，越是這樣，別人越覺得女人怕被罵，怕污名。我不認(rèn)為塔爾是單純的女性反派，相反，塔爾提供女性另一種面貌，聞所未聞，她既富于挑戰(zhàn)意義，又值得思索。塔爾提供的是女性完全不同于當(dāng)下母職形象之外的角色

期待了幾個(gè)月的片子，終于在前幾天登陸流媒體。影片的初始設(shè)定足以讓任何一個(gè)古典音樂愛好者興味盎然：女主Lydia TAR 是世界上最知名的樂團(tuán)柏林愛樂（BPO）首席指揮，作為伯恩斯坦（Leonard Bernstein）的學(xué)生，她正沿著老師的道路，向著古典音樂界的至高成就——帶領(lǐng)BPO完成馬勒（Gustav Mahler）全集交響曲的錄制。其他八部已經(jīng)錄制結(jié)束，只差最后一部：第五交響曲。
一切都在有條不紊地進(jìn)行，和崩塌。
一、性別倒置的權(quán)力敘事
開篇的訪談很有意思，開門見山地告訴觀眾：我們這不是一部女性主義電影

劇情緊張的音樂片 迷人的大魔王和塔爾
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