1. 起先看預(yù)告片覺(jué)得那個(gè)場(chǎng)景與鏡頭甚為新奇危險(xiǎn)，不知道會(huì)變成什麼狀態(tài)，沒(méi)想到這導(dǎo)演硬是把舞臺(tái)的抽象式表演變成了寫(xiě)實(shí)電影，讓人覺(jué)得，觀眾跟舞臺(tái)的關(guān)係並不在於邊框、有限的佈景，當(dāng)重要的時(shí)刻發(fā)生時(shí)，舞臺(tái)鏡框裡的一瞬力量強(qiáng)過(guò)突破舞臺(tái)營(yíng)造真實(shí)感的電影鏡頭。有些片段的剪接非常神奇，看起來(lái)像長(zhǎng)鏡頭但是又出現(xiàn)了似乎不可能的場(chǎng)面變化調(diào)度。雖說(shuō)讓人覺(jué)得炫技過(guò)度，但是演員的表現(xiàn)並沒(méi)有打折扣。
2. 裡面的三對(duì)夫妻（Oblonsky夫婦，列文與吉蒂，安娜與卡列寧）簡(jiǎn)直就是三種婚姻的典型。Oblonsky太太一面忍受丈夫偷吃，一面安於現(xiàn)狀，因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)丈夫偷吃完最後還是會(huì)回來(lái)；列文與吉蒂起初看似沒(méi)指望，後來(lái)終於在一起，雖然挑戰(zhàn)才要開(kāi)始，但他們還有很多可能；最後安娜與卡列寧這對(duì)，也許有人認(rèn)為卡列寧是太呆板無(wú)趣使妻子往外發(fā)展，但是說(shuō)不定真相是，卡列寧這輩子社會(huì)化的過(guò)程裡從來(lái)不知道人面對(duì)這種困境他能怎麼辦，他所能做的就是「我不能有醜聞」，所以一再的原諒出軌的妻子，甚至還原諒妻子的情夫，還把妻子跟情夫生的女兒視如己出

“安娜·卡列尼娜”卡列寧心中是否深愛(ài)著安娜？
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