：看英國(guó)人的電影，表現(xiàn)出來(lái)的暴力，總會(huì)讓人有嚴(yán)重區(qū)別與老美的類型片所給予我們慣性之外的一份驚喜。它直接但絕無(wú)造作；它赤裸裸但隱喻豐富；它壓抑、隱晦但張揚(yáng)、性格；它粗糙得乖張；它簡(jiǎn)單得率意。
：極類似于《伊甸湖》的又一部小成本制作，相提并論還因?yàn)殡娪耙廊辉谧杂X(jué)地分析復(fù)雜人性。
：男性與女性。但這次女性絕對(duì)握有話語(yǔ)權(quán)。就算Alice在電影開(kāi)始處于完全地被侵害地位，但由此之后，她成了電影當(dāng)中絕對(duì)的強(qiáng)勢(shì)主導(dǎo)者：領(lǐng)導(dǎo)Adam尋求復(fù)仇之路，Adam則一直處于弱勢(shì)、被領(lǐng)導(dǎo)者。Adam甚至在電影相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間里都是一個(gè)陽(yáng)萎(絕妙的性征隱喻男權(quán)徹底喪失)。而最后，Alice使用一個(gè)很“男性”的方式得以雪恥(開(kāi)不開(kāi)槍至此，在我看來(lái)已經(jīng)毫無(wú)所謂了)，緊接著又恰到好處地懸崖勒馬，絕醒了的Alice帶著電影里另一位本已處于弱勢(shì)的女子Sophie一騎絕塵，投奔美好新世界去了。而留下來(lái)的骯臟殘局，肯定是由男性去收拾：此時(shí)的Adam已經(jīng)和一頭困獸沒(méi)什么兩樣，他最后的殺戮低級(jí)、低劣、低能。可在電影末尾所給出的Adam的特寫鏡頭前，我們必須得弄明白一點(diǎn)，是誰(shuí)引導(dǎo)A…

很簡(jiǎn)單的一部電影，不知道導(dǎo)演想表達(dá)什么，不過(guò)最后表現(xiàn)了兩種人對(duì)暴力的態(tài)度，男的開(kāi)始懦弱被打之后不想復(fù)仇，后和女的把兇手制服后來(lái)了情緒，不聽(tīng)女的制止一直殺了三個(gè)人。而女的開(kāi)始要復(fù)仇，后把當(dāng)天晚上強(qiáng)奸她的兇手制服后用槍管桶得兇手后庭開(kāi)花后就沒(méi)有了憤怒，而并不想殺兇手了，她的憤怒也就到此為止。這確實(shí)代表了現(xiàn)實(shí)中的兩種人，一種人不得勢(shì)的時(shí)候象個(gè)孫子，得了勢(shì)比誰(shuí)都狠，另一種人外表看著狠其實(shí)內(nèi)心很軟。

當(dāng)你面對(duì)曾經(jīng)QJ你的人，而且對(duì)方正處弱勢(shì)，如何對(duì)應(yīng)？報(bào)復(fù)還是救贖？
說(shuō)實(shí)話，處于片中女人的位置，我也會(huì)選擇懲罰這個(gè)畜生。以其人之道還治其人之身，這個(gè)因果并沒(méi)有什么錯(cuò)，罪人應(yīng)該被懲罰。但是那槍，我同樣也不會(huì)去開(kāi)，懲罰已經(jīng)夠讓對(duì)方屈辱，呈一時(shí)之快取走性命，并沒(méi)有必要。片中的女人，的確準(zhǔn)備用槍報(bào)復(fù)那三個(gè)混蛋，但在最后關(guān)頭覺(jué)醒，假如她殺人，就和眼前這些畜生沒(méi)什么兩樣了。
至于片中的男人，則相當(dāng)有起伏，前半段給人感覺(jué)就是懦弱到不行，怕見(jiàn)血，連動(dòng)物都不敢傷害。得知要去報(bào)復(fù)讓他毀容的混蛋，竟然沒(méi)有表現(xiàn)出憤怒，縮頭縮腦真不像男人。可見(jiàn)平時(shí)生活中就是個(gè)沒(méi)有主見(jiàn)，被別人牽著走的小男人。但是他不做，不代表他不想，他只是害怕被暴力，用現(xiàn)在的話來(lái)說(shuō)，就是個(gè)悶騷型。會(huì)利用監(jiān)視器偷看主人換衣服、深夜中對(duì)著陌生車輛罵粗話、甚至想要QJ混蛋的女兒，這些現(xiàn)象足以表現(xiàn)出他有相當(dāng)?shù)膬?nèi)心欲望和不可控性，需要對(duì)象來(lái)發(fā)泄。
于是面對(duì)被捆綁無(wú)反抗能力的惡人，他手中的刀還是落了下去，而一旦開(kāi)了頭，腎上腺素強(qiáng)烈刺激下就不可收拾了。在發(fā)泄中殺…

一般般的劇情片 《迷夜慘遇》：男女有別的復(fù)仇模式
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