看完整部影片，給我的感覺用兩個詞可以形容，一是珍惜，二是意義。
先說珍惜，我們自認為簡單的事情，對于別人可能卻難如登天，所以不要輕易對別人說，“這多容易啊”，對于不了解的人與事，我們應(yīng)該謹言慎行，這是所謂的一種善意。
影片中的張老師，“失明”前是個攝影師，用他的話說，他有一雙敏銳的眼睛，能夠捕捉到別人看不到的東西。可如今，讓他從敏銳中生出一種鈍感力，他還需要學(xué)習(xí)和適應(yīng)，盲人電影院是為他“失明”后打開的一扇門，一扇通往色彩和影像，以及人生的大門，他如此珍惜，每天必到

前幾天看周生的一個訪談，他說他把《盲人電影院》演砸了。
某種意義上講，這并不是沒有道理。周生演得確實有點過，過分執(zhí)著于小表情小動作而讓角色失了真。其實我太懂得周生的心境了，電影需要演員的表情和動作符合大熒幕的要求，但第一次難免會。不懂得把握度而讓表演不自然。
但是說實話，路陽的本子也不算是盡如人意。這并非站在周生粉絲角度的落井下石。其實這部電影就是以盲人電影院為主線講述與之相關(guān)的人的故事，但由于劇情設(shè)置的問題導(dǎo)致了電影的拖沓和碎片化，于是讓觀眾找不到重點產(chǎn)生倦意

這個題材的最大魅力在于看上去不可思議，實際上確實真實存在的。如果是個虛構(gòu)的東西，便會淪為矯情、狗血，刻意煽情之流。這就要求導(dǎo)演在影片中最大程度的凸顯故事的現(xiàn)實性、真實性，實際上，從盲人電影院的整個故事背景和旁支脈絡(luò)，甚至是男主角陳語的故事線上，導(dǎo)演確實也是這樣強調(diào)的，包括每個演員的表演導(dǎo)演也都強調(diào)了生活化、自然化。然而，那段“逼真”的夢境，卻與影片的整體風(fēng)格脫節(jié)，大大減弱了影片的真實性和可信性，這也就直接導(dǎo)致后來盲人老外進來看電影時，觀眾的笑聲，因為大家覺得挺矯情

電影不用都講，（盲人）他們是可以聽到，感覺到的。（盲人的世界不是非黑即白那么簡單，不是全瞎或者全看得到這么簡單的）
所有的都是冷色調(diào)的，只有女主頭上有頂紅帽子（張老師眼睛還有點感光，是后天意外造成的，他對自己瞎了執(zhí)念很深），電影這樣設(shè)置是有用意的，你怎么沒講？
可以通過聽，通過想象，我的意思吧，畫面不一定是要看的。（這里陳語在跟張老師說瞎了也不一定是壞事，放棄視覺放棄執(zhí)念，通過想象和聽，也可以感受到另外的不同于導(dǎo)演表達的意思，本來就是千人千面

鼓樓區(qū)的這家盲人電影院，我正好也是在盛夏路過的。即使鐘鼓樓周圍挖土機正在有條不紊地運作著，但是周邊小巷子那干凈的光線，清透的槐樹，依然描繪出超然物外的畫面。
電影里也記錄下了這樣的巷子，雖然色彩飽和度調(diào)得略高，畫風(fēng)還是一致的。
真實的盲人電影院已經(jīng)與時俱進地裝修過了，更像一個簡潔的會議廳，與電影里貫穿始終的文藝氣息沒有交集。但是運作模式并未被打斷，精選電影，志愿講解，情懷猶在。
故事很簡單，充滿斗志的大男孩闖入了另一個世界，仿佛時光倒流，這里的節(jié)奏緩慢而悠長，人們有心而無力，大男孩最終完成價值觀的逆轉(zhuǎn)。
遺憾的是，在此過程中，導(dǎo)演卻未能通過捕捉那些閃著溫暖光芒的小細節(jié)，并以這些細節(jié)去推動人物內(nèi)心變化，在碰撞交融中重塑價值觀。
路陽是個很真誠的導(dǎo)演，在《盲人電影院》中，他把鏡頭投向了一群弱勢群體，更重要的是：不是用憐憫的目光，而是充滿了理解與尊重。
在《繡春刀》中，導(dǎo)演的鏡頭也沒有用于炮制所謂的視覺盛宴，而是投注于強弩之末的國家機器中的三個小棋子。
但是，我還是要說，怎么讓故事說得更自然

《盲人電影院》你的影城，我的影院
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