拉煤的卡車(chē)，忙碌的礦工，彌漫著的灰塵。
灰色的山城小鎮(zhèn)，充斥著為生存而掙扎的人們，和他們冷漠的表情。
煤礦工人或者煤老板——對(duì)于這里大多數(shù)的少年來(lái)說(shuō)，自己的將來(lái)就是這么一道簡(jiǎn)單的二選一，而且在他們出生時(shí)就已經(jīng)有了殘酷的答案，很難再有別可能。既然如何努力也無(wú)法逃避將來(lái)沒(méi)有色彩的將來(lái)，索性趁著年少，大肆揮霍自己的青春。
于是，喜平和二寶就這樣理所當(dāng)然的整日和流流混在一起，終日無(wú)所事事。流流的父親是當(dāng)?shù)氐拿豪习澹@就決定了流流可以過(guò)不一樣的生活，可以有不一樣的將來(lái)。喜平和二寶可能不曾想過(guò)流流這樣的兄弟能否改變他們的未來(lái)，但至少，他改變了他們的現(xiàn)在。
他們終日開(kāi)著卡車(chē)在山間的公路上兜風(fēng)，喜平站在車(chē)外，享受著迎面吹來(lái)的風(fēng)，情不自禁的吼叫，卻從來(lái)不看身后的滾滾煙塵。
喜平的父親往家里寄給家里的信上說(shuō)他在礦上的工作很忙，不回來(lái)了，說(shuō)給喜平辦的接班手續(xù)快下來(lái)了。喜平的母親聽(tīng)了便嘮叨了起來(lái)，讓喜平盡快離開(kāi)這村子，好好干活，娶個(gè)正經(jīng)姑娘。喜平厭惡聽(tīng)到這些，他不想面對(duì)這樣的將來(lái)。于是又去找鄰家的少婦畢麗偷歡以發(fā)…

賈樟柯,山西,煙囪,煤礦,黑河,礦難,東風(fēng)車(chē)... 符號(hào)
簡(jiǎn)評(píng)里面拔得太高了.生活中司空見(jiàn)慣的事情,拿出來(lái),習(xí)以為常的,都麻了.
白培將: 演得很贊. 如果真的像簡(jiǎn)評(píng)里說(shuō)的"扮演男主角喜平的就是一個(gè)曾進(jìn)過(guò)看守所的犯罪少年。他是電影開(kāi)機(jī)前三天導(dǎo)演從縣城網(wǎng)吧里找來(lái)的，他的出演是對(duì)影片最生動(dòng)最有質(zhì)感的詮釋。" 那確實(shí)值得再贊

很久以前看過(guò)的電影，故事發(fā)生在我的老家山西孝義，滿電影的家鄉(xiāng)口音很是親切。先介紹下老家孝義，根據(jù)縣志記載，唐太宗時(shí)鄭興割股奉母，才改名為孝義，鄭興的老家也改叫大孝堡。影片里的內(nèi)容大部分是實(shí)體拍攝的，就是直接去公路上取的材，沒(méi)有夸張之處。比如那段拉煤車(chē)冒煙，此外那會(huì)的煤老板大都想辦法搞把手槍。
不知從啥時(shí)候開(kāi)始，老家的經(jīng)濟(jì)靠煤支撐，除了煤之外還有豐富鐵礦跟鋁礦，但是煤的比重最高，故事主人公之一也是個(gè)煤老板二代，呃我的小名也叫二寶（汗）。影片中還包括了當(dāng)年轟動(dòng)一時(shí)的孟南莊特大瓦斯爆炸事故，現(xiàn)在那個(gè)礦改叫宜興，由汾西礦務(wù)局接管，正常生產(chǎn)。
影片中拉煤的車(chē)我們這兒叫拉煤王 還帶個(gè)拖掛，以前超載是很正常的，現(xiàn)在已經(jīng)看不到那種車(chē)了，全是半掛，或者前四后八這種的大貨車(chē)。還有段印象深刻就是找神漢，“神”上身的時(shí)候猛吸煙，現(xiàn)在孝義還有靠這種謀生的神婆神漢。
那個(gè)網(wǎng)吧叫愛(ài)E，我03年的時(shí)候在那兒玩過(guò)，那會(huì)兒因?yàn)樾⒘x的家長(zhǎng)曾聯(lián)名舉報(bào)到地區(qū)：市里的網(wǎng)吧開(kāi)到學(xué)校跟前，影響學(xué)生學(xué)習(xí)。因而市里整頓網(wǎng)吧，…

1、無(wú)處安放的青春，需要一次哪怕是走向絕望的旅行。最終出走的理由盡管荒謬，但完成了青春痙攣般的成長(zhǎng)，與陣痛的蛻變。（盡管荒謬的理由在我看來(lái)設(shè)置得并不巧妙。）
2、黑色的煤和煤礦，包括路上綿延的運(yùn)煤重卡是故事最重要的設(shè)置。
3、公路片：在路上的場(chǎng)景構(gòu)成延續(xù)的情節(jié)線索，此時(shí)的音樂(lè)像極《西部往事》中的口琴聲，很搭。路上才是此時(shí)青春的場(chǎng)所，拒斥對(duì)家庭以及出生之地的回歸（但最終還是要走向回歸。）家庭、出生之地都被推入遠(yuǎn)景，就像父親的缺失，是創(chuàng)傷性的內(nèi)核。
4、哪怕是性愛(ài)也是釋放青春壓抑的方式。但每一次做愛(ài)總是被打斷，被阻止（是不是悲劇？）
5、對(duì)發(fā)展的反思（或許是以欲言又止的方式？）發(fā)展兩次出現(xiàn)在片中：喜平偷錢(qián)時(shí)墻上涂寫(xiě)發(fā)展二字，喜平溜溜搭乘預(yù)備搶劫的出租車(chē)時(shí)經(jīng)過(guò)“發(fā)展是硬道理”的宣傳牌——發(fā)展總是與對(duì)秩序的違背出現(xiàn)，但發(fā)展卻是官方鼓吹的關(guān)鍵。（你可以說(shuō)，是發(fā)展摧毀了保守而穩(wěn)健的家庭與社會(huì)結(jié)構(gòu)，正如干涸的河流，被煤礦撕裂的大地，被礦難吞沒(méi)的工人，被重卡碾壓的滿是塵土的道路，工人染黑的雙手）
6、誰(shuí)最有理想…

2006年對(duì)我們中國(guó)電影來(lái)說(shuō)應(yīng)該是在國(guó)際上揚(yáng)眉吐氣一年。除了嘎納的“棕櫚葉”，奧斯卡的“金人兒”?！度龒{好人》牽回了柏林的“金熊”，《圖雅的婚事》馴服了威尼斯的“金獅”，以及在發(fā)掘新銳導(dǎo)演而備受?chē)?guó)際影界關(guān)注的鹿特丹影節(jié)上我們的《賴(lài)小子》則摸得了“金虎”的屁股?？上ь^兩部在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的備受冷落繼續(xù)延續(xù)著國(guó)產(chǎn)文藝片“墻內(nèi)開(kāi)花墻外香”的魔咒，而這部《賴(lài)小子》因其所涉及到的種種有關(guān)煤礦工業(yè)的敏感題材若想守身如玉不被廣電總局閹割那注定是與大熒幕無(wú)緣。這里聊點(diǎn)題外話，和《圖雅的婚事》一同入圍柏林電影節(jié)的《蘋(píng)果》，經(jīng)廣電總局的妖刀修理后，終于要在五月中旬上映。但與原版相比前后刪減竟達(dá)50多處，總縮減了15分鐘！導(dǎo)演用影像與聲音訴說(shuō)著故事，作為受眾的我們自然有自己的標(biāo)準(zhǔn)品味故事的味道。也不知道這幫官員們到底在怕些什么？自作主張的亂減佐料強(qiáng)奸著導(dǎo)演的思想，侮辱著大眾的智慧。在這個(gè)信息時(shí)代里已少有傻冒兒，多數(shù)是自以為是一捏就碎的傻蛋們。扯遠(yuǎn)了，回來(lái)。
很多人拿《賴(lài)小子》跟賈樟柯以前的作品進(jìn)行比較。從影片的取材及導(dǎo)演…

“賴(lài)小子”白培將新作，中國(guó)山村的殘酷青春
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