1.謝晉作為第三代導(dǎo)演之一，在“十七年電影”期間開始進行電影創(chuàng)作。導(dǎo)演的創(chuàng)作手法受蘇聯(lián)電影和意大利新現(xiàn)實主義的影響，注重電影的現(xiàn)實主義風(fēng)格。在十年內(nèi)期間，其創(chuàng)作主要以政治宣傳為主，強調(diào)以現(xiàn)實主義的手法凸顯革命精神。文革時期導(dǎo)演拍攝樣板戲電影為主，注重通過三突出表現(xiàn)階級斗爭。此片出現(xiàn)的時間正在十年和文革的過度階段，既留存現(xiàn)實主義的余韻，又漸縣出樣板戲電影的拍攝模式。
2.斜角構(gòu)圖和鏡面敘事：本片大量采用斜角構(gòu)圖，不論正面還是反面人物，統(tǒng)統(tǒng)運用仰拍，使得正面人物更加高大

上海電影節(jié)的時候看的，但是當(dāng)時這個文章沒有一口氣寫完，現(xiàn)在才完成。而今年的上海電影節(jié)大概是辦不成了。電影非常非常好。一開始春花和月紅的命運和情感都是僅僅相依的，后半段卻因為月紅倒向資本家而發(fā)生分叉。這個橋段本身就是很有戲劇張力的。影片的創(chuàng)作背景蘊含的政治性影響，對于女性議題的探討，電影的藝術(shù)風(fēng)格，色彩，導(dǎo)演的鏡頭光線和自我表達，都非常的有意思，是非常好的電影。
從政治說起，那段時間正好在讀近現(xiàn)代文學(xué)史，里面的文藝風(fēng)向同樣也適用于電影。1964年屬于十七年政策，不過臨近文革

《舞臺姐妹》原來我們是有好電影的，現(xiàn)在呢？
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