是不是能沾上主旋律三個字就要默認(rèn)降兩星？郝萬忠有哪些問題配不上好警察這三個字？為什么以好警察為原型拍部電影就要陰陽怪氣扯主旋律呢？
是不是能沾上主旋律三個字就要默認(rèn)降兩星？郝萬忠有哪些問題配不上好警察這三個字？為什么以好警察為原型拍部電影就要陰陽怪氣扯主旋律呢？
這是一部人物立得住的好電影，劇本、表演、運(yùn)鏡、剪輯無短板，甩不講人話講金句的《地久天長》幾條街。

一個寫實(shí)盡忠職守的刑警的生路歷程及其人生觀。如果說是一部好警察的練成，倒不如說是一個專業(yè)警察成長的心路歷程。從單純因理想的原因入職，到艱苦的學(xué)習(xí)警務(wù)知識，到跌入警察都會遇上一生的懸案的漩渦，所以每宗案件都不想再留下遺憾，形成出寧願犧牲家庭成全案件的輪迴，一生背負(fù)對百姓比對家庭好的心理矛盾之中。他的故事突顯出警察遇上最困難的難題，包括廉潔，上頭的分歧引至的阻力，對記者事件中引發(fā)的執(zhí)法後果等。一名好警察要不畏權(quán)貴，但要存有呵護(hù)老百姓的仁慈之心。每一個警察都懂法例

一部風(fēng)格化鮮明的影片。在保證批判態(tài)度的同時，又能夠游走在商業(yè)和主旋律之間，屬于導(dǎo)演的上乘之作。商業(yè)電影的拍攝手法與剪輯是新意，又有貫穿導(dǎo)演一直的視點(diǎn)和立場。警察妻子僅有的幾場戲在紅，女人的情感與欲望的表達(dá)非常動人。
影片最有意思的是，作為主旋律的影片，需要對警察的行為、個性特點(diǎn)歌功頌德。但是，中國的警察形象，首先是公仆，其次才是抓捕罪犯的神探。因而，警察形象太高大，就會顯得社會太亂。所以，影片在處理這些問題上，就會變得各位謹(jǐn)慎和小心翼翼。也正是對這些細(xì)節(jié)和體量關(guān)系的處理，就能夠恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)出導(dǎo)演的態(tài)度、立場，和對社會的批判。
因而，在影片中，我們看到了警察變成局長后，他是如何游走于社會道德底線、樹立正確的風(fēng)尚之間，而懸而未決，也是警察終身遺憾的是，他沒有真正破殺人案。此處是導(dǎo)演最為華彩的地方，也是導(dǎo)演將其對社會的認(rèn)識、剖析隱藏在對局長歌頌、贊揚(yáng)的外衣下。
內(nèi)蒙的景色不是觀眾希望看到的風(fēng)景，而是一個過度開掘礦產(chǎn)，再也不現(xiàn)風(fēng)吹草地見牛羊之地。

原本想取的標(biāo)題是“論主旋律電影商業(yè)化與藝術(shù)性兼容的可能性”，后來想想實(shí)在是太裝逼而且估計自己也hold不住就算了。會到影院觀摩這部片完全是沖著寧岱和寧瀛倆姐妹去的。妹妹寧瀛早年曾憑借新現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的“北京三部曲”在電影課本上掙有一席之地。這位留學(xué)意大利師從貝托魯奇的“第五代的小師妹”近年來較為沉寂，一些商業(yè)試水之作既不叫好也不叫座。姐姐寧岱是職業(yè)編劇，除了為妹妹操刀劇本之外，也為（前）夫張?jiān)帉戇^《過年回家》、《看上去很美》等優(yōu)秀作品。這次姐妹攜手而來，未嘗不可懷有一份期待。
因?yàn)橛^影時選的地兒較偏僻、卡的點(diǎn)也精準(zhǔn)，所以再一次包場的美好愿望成為了現(xiàn)實(shí)。隔壁廳一伙人在那跟嗑了藥似的“急速飛車”時，筆者獨(dú)自一人在這靜靜地翻翻“警察日記”也挺好。然而，和寧瀛導(dǎo)演這次單獨(dú)的“約會”，卻讓人有點(diǎn)消受不起。《警察日記》就好像導(dǎo)演調(diào)的一杯雞尾酒：以主旋律為基酒，藝術(shù)性為輔料，而商業(yè)化只是點(diǎn)綴。調(diào)好了自然美味，調(diào)不好就有點(diǎn)不倫不類。整部影片都看完了，仍不知道該怎樣去看待和評價它。

《警察日記》現(xiàn)實(shí)主義題材的電影，主演：王景春。
一位記者為了探尋局長的生前，去采訪和他工作生活相關(guān)的人，由此呈現(xiàn)出一個鮮活的人物。
故事發(fā)生在內(nèi)蒙古的鄂爾多斯市的準(zhǔn)格爾旗是產(chǎn)煤炭的，郝萬忠是原來一個中學(xué)物理老師，考上了警察最后成為了一名公安局長。他曾經(jīng)為了集資給老百姓的修一條路取跟煤老板喝酒，煤老板說一杯酒一萬。郝萬忠喝了20杯酒喝出了一條路，最后積勞成疾死在了工作崗位上。
忙的時候，大年三十都顧不上過年，還得去辦案。
說一下電影中的局長的老婆也是個老師，劇中表現(xiàn)得很年輕

《警察日記》沒有人敢寫的個人傳記
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