我可以說楊索的片子看完，時(shí)間久了之后，我會(huì)忘記。但是如果提到長鏡頭，我一定會(huì)想起他的所有片。相比塔克夫斯基和小津的長鏡頭都不一樣。他的長鏡頭是隨時(shí)在運(yùn)動(dòng)變化的，流暢的讓你感覺不到長鏡頭的存在。但也都是隨時(shí)都有明確的焦點(diǎn)的，直接透露導(dǎo)演想讓觀眾看到的東西，這是他很出彩的地方。
楊索的片子就感覺整個(gè)世界就只有他想表達(dá)的幾對(duì)人，就比如紅色贊美詩里在一個(gè)山坡上，就只有這群民工和反面的另外一群人之間的故事

貝拉·塔爾，用運(yùn)動(dòng)長鏡頭書寫存在之詩的人。而堪稱運(yùn)動(dòng)長鏡頭祖師爺?shù)娜宋?，也是一位匈牙利?dǎo)演。比貝拉·塔爾長一輩的米克洛什·揚(yáng)索。這就不能不理解貝拉·塔爾了。是有傳承的。當(dāng)即找到了揚(yáng)索鼎盛時(shí)期最有口碑的一部電影《紅色贊美詩》。拍于1972年。開頭一組運(yùn)動(dòng)長鏡頭，確實(shí)美炸了。但慢慢就覺得味道不對(duì)了。原來只是在一個(gè)草地上的舞臺(tái)歌舞劇。全用象征手法來表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)。假得可怕。雖然草地很美，光線總是很充足，無論是革命青年男女還是反動(dòng)派一個(gè)個(gè)帥呆了美爆了，像極了人間伊甸園

紅色贊美詩：一絕！等看明白了，發(fā)現(xiàn)不過是一坨精致的翔
轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-78715.html