（芷寧寫于2013年6月7日）
當(dāng)反思戰(zhàn)爭的電影作品越來越多的時候，人們開始厭棄那些用所謂追思的方式來表達虛妄的感同身受，澳大利亞導(dǎo)演凱特·紹特蘭執(zhí)導(dǎo)的影片《少女洛荷（Lore）》將故事背景置于二戰(zhàn)結(jié)束時的德國，整體風(fēng)格卻給人新鮮感。紹特蘭以女導(dǎo)演特有的梳理情感的細膩手法，將情緒特寫與情境意會，應(yīng)運得豐沛舒適，結(jié)合凄迷寂寥的畫面，動人心扉的配樂，把握良好的表演，呈現(xiàn)出了一部充盈著特別氣息流的好看電影。
影片改編自澳洲女作家瑞秋·塞弗特的作品《暗房》，或許有小說作為依托，影片的劇本容易來得扎實豐沛，令全片看來頗耐人尋味，在整體通暢連貫的態(tài)勢下，調(diào)度的張弛有度和情緒的蓄積爆發(fā)，也一路推進而來。影片雖然有將情緒放大的趨勢，但選用的切入點恰好，很好地規(guī)避了可能的詬病。不得不說，導(dǎo)演的特寫鏡頭雖然夠多夠細膩，具有足夠的渲染和烘托的效果，但不顯矯飾拖拉，而那些仿佛在訴說著未卜命運的空鏡，雖也出現(xiàn)頻密，卻不顯空泛，好似每一組畫面都飽含著情緒，不論凄清冷寂的，還是觸目驚心的，從而增加了影片的藝術(shù)印象分。

《少女洛荷》長大需要經(jīng)歷一些事和一個人
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