一口氣看了新舊兩齣。
新版對白儘量跟舊版之餘，把很多太突兀的地方撫平：例如把送花說成辟味。新版的表情較少，但又很覺得演員在演戲。禮言把藥包丟在地上，玉紋聽到，回身把它拾起，竟然不用找它的位置，一步便到位。那段一句接一句的對手戲接得太緊，很像舞臺劇。其實新版把舞臺劇味道去掉了還是加重了？
地方大了，鏡頭多橫移。一切都較洋化，好像把時間推前了：桌子沒有了雕飾、大鏡子、收音機、燈飾、明淨(jìng)的玻璃。兩次唱歌，一次唱中文歌詞的華爾滋，一次唱外文歌劇。禮言問志忱唸醫(yī)唸完了沒有，志忱說唸完了，舊版說現(xiàn)在是個大夫了，新版說現(xiàn)在是個醫(yī)生了，禮言補說現(xiàn)在是個大夫了，由此表達兩個人的華洋世界的不同。
道具太新：那頹垣敗瓦是新漆上的；志忱的房間的玻璃太大太新淨(jìng)－－沿窗框的玻璃因為難抺，總不會沒痕跡的；大鏡子太平滑。

這是一部向費穆致敬的翻拍之作，也是田壯壯所有電影中最精致最細(xì)膩的一部。田導(dǎo)拍草原馬幫片，可以讓觀眾聞到牛糞馬糞味，拍這部三十年代深宅大院的戲，就可以拍出很多幽怨香艷的氣息，拍出老上海電影的調(diào)調(diào)，讓人不得不佩服。很多人都懷疑這不代表典型的田式風(fēng)格，因其不夠粗狂。但是不向商業(yè)妥協(xié)的執(zhí)拗勁頭，卻正體現(xiàn)了導(dǎo)演的本色。

經(jīng)典愛情片 重讀《小城之春》
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