總之，這個很難。以蘇聯(lián)愈發(fā)被揭示出的復雜角色，米哈爾科夫經(jīng)歷著歷史觀的大考，冗長和繁雜卻無論如何也繞不過去……

《烈日灼人》
1994年，尼基塔·米哈爾科夫以一部《毒太陽》驚動當年世界影壇，在戛納大獲好評，贏得了評審團大獎和天主教人道精神獎。
這部政治題材影片并未以直接的嚴厲批判的態(tài)度指摘前蘇歷史上，那段晦暗的斯大林整肅歲月，但是卻在一片看似安寧和諧的蘇聯(lián)田園風光中，暗藏殺機，隱隱的將政治高壓下的壓抑與絕望呈現(xiàn)，一舉奪得次年的奧斯卡最佳外語片獎。
影片開篇，向我們描述了在鄉(xiāng)間別墅和生活優(yōu)渥的家人們一起渡假的地方某部隊將軍，為了村民們麥田不被演習的蘇軍坦克摧毀，通過聯(lián)系直接指揮員而下令，終于挽救了小小收成未被毀！
影片大段描述了各類生活中的瑣碎雜事，無疑是為了展現(xiàn)二戰(zhàn)前夕那寧靜的莊園生活與人性啊、人民啊等等，當然更多的是歌曲、吃喝與彈唱等俄羅斯特色。
目的或許是為了展現(xiàn)和平是寶貴，也或許是為了展現(xiàn)主人公是多么地平常、平易吧！
于是可以引發(fā)之后時代與主導層對于其施加的各類手段都是缺乏公正的！
霉運來了，終于打破了寧靜，將軍等待克格勃的抓捕！因為那時斯大林領(lǐng)導的大清洗運動！
這樣，第一部就結(jié)束了，我認為，拋棄…

這部據(jù)說是俄羅斯史上投資最大的影片，具有非常強烈的地域性。不僅僅是體現(xiàn)在其戰(zhàn)爭歷史題材上，就連視聽語言以及鏡頭內(nèi)外的調(diào)度，都十足俄羅斯風情。影片史詩風格，磅礴大氣，視聽非常成熟，許多單場戲不論是氣氛還是人物情緒都調(diào)度得張力十足，戲劇和視聽元素結(jié)合得可謂完美。但劇情稍顯散漫，段落太多，整體結(jié)構(gòu)把握得似乎不夠緊密。揣測是導演心中的影片過去龐大與完美，在實施過程中難免有所缺失。誰讓電影是一門遺憾的藝術(shù)。

俄羅斯的電影以詩意名世，詩意的故事，詩意的語言，詩意的鏡頭，詩意的表演。特別是塔可夫斯基，更是將詩意電影推到了極致。這些俄羅斯的詩意電影，美麗的鏡頭，舒緩的節(jié)奏，帶著對生活的沉思，給人們留下了非常深刻的印象。米哈爾科夫走的也是這條路，《毒太陽》（亦稱《烈日灼人》）曾引眾口稱贊。事隔十數(shù)年，米哈爾科夫又拍了《毒太陽》的續(xù)集，這是一部反映二戰(zhàn)的影片，片中的詩意比前一集更濃郁，不過三個小時的影片，竟然未能講完一個完整故事，導演只是一味地抒情，比起《毒太陽》，感染力相差了不少。
在上一集中，米哈爾科夫的成功，在于他將蘇聯(lián)最黑暗的那段歷史通過電影表現(xiàn)了出來，通過科托夫一家在三十年代肅反運動中的命運，來揭露極權(quán)體制的罪惡及對于個人命運的深刻影響，斯大林的形象也在影片中出現(xiàn)。在影片中也有詩意的內(nèi)容，但影片具有完整而讓人懸念的故事，詩意只是隱藏于故事的背后，只是對于當時殘酷政治形勢的一種反諷。而在第二集中，米哈爾科夫電影里的詩意更加濃厚，故事本身退在了一邊，導演將完整的情節(jié)截成了數(shù)個片斷，而將情緒的流…

烈日灼人2(上)：逃難：米哈爾科夫是要把自己放在一個合適的位置上
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