《大都會》看似是一部標志的反烏托邦電影，但是在科幻的外衣之下，宗教才是內(nèi)核。對于步入二十世紀的人類社會而言，階級對立是一個無可回避的主要矛盾，它也是這部影片想要回應的問題。但是在當代觀眾看來，《大都會》給出的回答或許相當出人意料：作者并沒有訴諸革命或任何形式的階級斗爭，而是將古老的宗教寓言移植到全新的社會形態(tài)之中。
電影在一開篇就通過一組對比揭示了大都會尖銳的階級對立。工人身穿深色制服，神情麻木，列隊整齊，邁著統(tǒng)一且機械的步伐，在封閉的隧道中完成又一輪交班

科幻電影，能讓人美夢成真，也能讓人噩夢連連。
重返科幻電影的源頭，史上第一部科幻電影《大都會》（Metropolis），孕育著深不見底的絕望。
這部誕生于1927年的偉大作品，由德國著名導演弗里茨·朗（Fritz Lang）執(zhí)導，改編自他的妻子特婭·馮·哈堡（Thea von Harbou）的小說，是德國表現(xiàn)主義的巔峰之作，后啟數(shù)代科幻電影，《銀翼殺手》、《第五元素》、《蝙蝠俠》等等，都是它的子孫。
重返91年前的這部無聲片，會發(fā)現(xiàn)無論是影片的風格主題，還是拍攝過程，都堪稱傳奇。

1927年的德國經(jīng)歷了一戰(zhàn)的失敗并剛恢復戰(zhàn)前的生產(chǎn)水平，然而生產(chǎn)力的發(fā)展必定離開不了工人階級的主力軍，而影片也反映了工人階級遭受資本主義的壓迫而起義的故事.
工人之前就被壓迫了很久為什么沒有立即去反抗因為他們還有一個家還有生活，他們的思想在底城已經(jīng)被洗腦，他們?nèi)钡氖且粋€信仰一個領導者，而假女主正好喚醒了每一個工人心里最掙扎的一面，他們的思想也隨之改變，為什么底城的人永遠到不了上面甚至說到了上面他們也會不習慣

什么意思呢？勞工階層與資本階層達成和解？這是表現(xiàn)資本主義發(fā)展初期階級斗爭的片子么？社會分層已將人們驅(qū)逐至地下了么？勞工階層的易被煽動和利用簡直就是高級黑啊。我完全混亂了。盡管不明覺厲，還是直覺宗教意味很強。
嗯，看完倉鼠的影評，終于明了了，背景知識的差異簡直就是一堵墻，讓人目盲。即使現(xiàn)在我已經(jīng)知道了，依然無感，這就是不同世界的人溝通無能。

有點牽強的一部作品，雖然其投資和制作規(guī)模讓其很有名，但是在朗的所有電影中，只能算是一部中庸之作，感覺遠不如《馬布斯博士》系列。。。當然，也有可能是我個人的欣賞趣味所致，不是很喜歡這個電影。
如果用一句來說感受，可以是“metropolis，聽上去很美”。。。

【大都會】對社會及不同階級的一點思考
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