其實(shí)一直很少寫影評(píng)。因?yàn)楣ぷ鞯年P(guān)系，更多的評(píng)論都由別人來(lái)陳述，我只是做一個(gè)收集和整理者。這些評(píng)論無(wú)論是中肯的、偏執(zhí)的、客觀的、主觀的，都是代表了某個(gè)人或者某些群體對(duì)影片的感受和看法。在工作和生活中，我一向喜歡大家自由言論，以期得到百家爭(zhēng)鳴的結(jié)果，最后讓聽者按照自我的立場(chǎng)去進(jìn)行判斷和選擇，我把這視為一種“平等與自由”。
前日去看了馮小剛導(dǎo)演的新片《唐山大地震》。說(shuō)實(shí)話在看片之前我還是有一份期待，期待著他能夠把張翎的原著改編的更好。同時(shí)為了保有對(duì)死難者的敬意，我還特地穿了一身黑衣前去觀影。但是待到影片結(jié)束的時(shí)候內(nèi)心卻產(chǎn)生了一定程度的落差，這種落差可能來(lái)自于與期待值的距離，也可能來(lái)自與該片中某些讓人感到不盡如人意的地方。隨后的發(fā)布會(huì)上，馮小剛導(dǎo)演在受訪期間的某些言論著實(shí)令人感到不適，所以我決定這一次要寫下自己的感受，真實(shí)的感受。
在我進(jìn)入電影評(píng)論這個(gè)行業(yè)的時(shí)候，做的第一期節(jié)目選題就是災(zāi)難片。為之我搜羅了一堆災(zāi)難片來(lái)看，最后的感覺就是與天災(zāi)相比，人其實(shí)是災(zāi)難中最大的主角
少有值得認(rèn)真來(lái)讀的電影評(píng)論，內(nèi)地極為缺這樣的文字。
各種學(xué)術(shù)期刊上的電影評(píng)論文章，大多過(guò)于“專業(yè)”，拉大了和讀者的關(guān)系。
下面這篇文字，如果認(rèn)真讀完（我很懷疑相當(dāng)多的人不會(huì)認(rèn)真讀完，就會(huì)匆忙評(píng)論，甚至下結(jié)論），得到的會(huì)比預(yù)想的要多很多。
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《唐山大地震》啟示：現(xiàn)實(shí)主義的現(xiàn)代化過(guò)程
（本文刊登于《人民日?qǐng)?bào)》文藝評(píng)論版，作者：張宏森）
很長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)，純正意義上的現(xiàn)實(shí)主義電影在市場(chǎng)中屢受擠對(duì)，處于邊緣位置。有人悲涼預(yù)言，現(xiàn)實(shí)主義電影已退出主流，取而代之的將是形形色色的現(xiàn)代性。且不論現(xiàn)代性的標(biāo)識(shí)究竟為何，但現(xiàn)實(shí)主義電影的集體“失語(yǔ)”幾乎成為不爭(zhēng)的事實(shí)。影片《唐山大地震》的成功上映，為這場(chǎng)朦朧中的爭(zhēng)論投擲下重磅砝碼，它有力地證實(shí)著現(xiàn)實(shí)主義電影在當(dāng)今審美背景下依然具有強(qiáng)大的生命力，同時(shí)，也在強(qiáng)勁地修正著關(guān)于現(xiàn)實(shí)主義電影的各種陳腐觀念，將傳統(tǒng)意義上的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作進(jìn)行著現(xiàn)代意義上的升級(jí)、轉(zhuǎn)換和改造?？梢哉f(shuō)，這部影片的出現(xiàn)
不久前，有人問(wèn)我，有沒有期待的片子，我說(shuō)有，《唐山大地震》?？春螅瑢?shí)覺不怎么樣，羅列九條敗筆，有感而發(fā)。
一敗：名字?jǐn)?br>沒進(jìn)電影院前，光知道《唐山大地震》這個(gè)片子名字的時(shí)候，還以為馮導(dǎo)要做一個(gè)類似《泰坦尼克號(hào)》《2012》的東西?？春笾?，原來(lái)這個(gè)電影取自張翎小說(shuō)《余震》，講的是那場(chǎng)浩劫后存活下來(lái)的人與逝去的生命情感糾結(jié)的故事。糾結(jié)這個(gè)詞好，它既有遺憾、也有糾纏、更有正在進(jìn)行時(shí)的意味在里面。《唐山大地震》一片事實(shí)上用了絕大的篇幅在談這個(gè)糾結(jié)，在解這個(gè)糾結(jié)。原作的名字很準(zhǔn)確，為什么不用呢！
二?。号_(tái)詞敗
137分鐘的時(shí)長(zhǎng)，只有片尾元妮見到女兒時(shí)候說(shuō)的話，有著一種歷史穿透和人物感情緊密相關(guān)的意味在里面，其余時(shí)間、其余的人，感覺都在引逗觀眾的眼淚，雖然說(shuō)的都是大實(shí)話，但也太不藝術(shù)了。尤其是元妮為她的兒子前途擔(dān)心的時(shí)候說(shuō)的那些臺(tái)詞，真正的大煞風(fēng)景。那里有母親這樣說(shuō)孩子的！還有方登的養(yǎng)父兩次發(fā)火，一次面對(duì)她的男友，一次面對(duì)很久才歸的方登，說(shuō)的話真正的辱殺了陳道明的表演。發(fā)了這么大的脾氣
直到昨天還有人在飯桌上大肆推薦這部片子，然后用很夸張的方式表達(dá)自己在電影院掉了多少眼淚，最后還要煞有介事的說(shuō)，這讓我們想起了那段歷史，當(dāng)時(shí)飯桌上有一個(gè)韓國(guó)人，有一個(gè)馬來(lái)人，她們并不知道唐山地震這件事，也不太認(rèn)識(shí)馮小剛，只能連連點(diǎn)頭，表示有時(shí)間一定要去看一下，了解一下中國(guó)的歷史。。。
這讓我想起之前在公司的一件事，那年是汶川地震，所有企業(yè)都呼呼啦啦的捐款，我那時(shí)在的公司是一家美國(guó)公司，企業(yè)文化算是保持很貫徹的很好的了，屬于極力倡導(dǎo)公司自由和員工自由型。遇到地震，公司就發(fā)令，不希望組織任何形式的員工捐款，公司會(huì)以自己的方式支援，員工如果要捐款可以自己匯款到紅十字。
有的同事非常不理解，還是很自發(fā)的做了捐款箱，讓大家投錢，當(dāng)然，被人事很快制止了，結(jié)果聽說(shuō)有人因此要提出辭職，認(rèn)為公司沒有社會(huì)責(zé)任感，順便上升到美帝國(guó)主義層面。
后來(lái)我在一次培訓(xùn)的時(shí)候遇到人事總監(jiān)聊起此事，他說(shuō)，其實(shí)這樣都是為了不給同事壓力，如果由公司倡導(dǎo)捐款，并把捐款數(shù)額公眾，這種無(wú)形的壓力會(huì)讓不想捐的人也要捐
沉淀了三天以后，今天終于給朋友口頭講述了一遍劇情，兩個(gè)多小時(shí)的電影被我三言兩語(yǔ)濃縮成了10分鐘（雖然估計(jì)還有朋友要拍板磚說(shuō)這哪叫濃縮。）23秒，32年。這四個(gè)數(shù)字兩個(gè)漢字估計(jì)才叫濃縮。
確實(shí)，這是一個(gè)中國(guó)家庭的悲歡離合，其實(shí)和大背景并無(wú)關(guān)系。就跟《泰坦尼克號(hào)》一樣，當(dāng)年一句影評(píng)說(shuō)道，這曠世奇船終究還是為了成全這一段曠世奇情沉入海底。擱在《唐山大地震》這里，馮導(dǎo)就是活生生地為了成全一家三代人的悲歡離合，才把唐山和汶川倆地兒給震得天紫地裂。
若是如此，那就先撇開背景看看主角這32年的故事。
社會(huì)變革：
方登經(jīng)歷里一段段的留白，方達(dá)經(jīng)歷里大段的填充，折射出的是同一個(gè)時(shí)代里兩種截然不同家庭的影響，或者更確切地，階級(jí)的因素。部隊(duì)家庭 vs. 下崗工人-個(gè)體戶家庭，在32年社會(huì)變革的大浪里淘出得其實(shí)是截然不同的兩種生活。不得不說(shuō)，更多觀眾其實(shí)從心底里都會(huì)覺得方登的被領(lǐng)養(yǎng)正是她將來(lái)發(fā)展的契機(jī)或者說(shuō)她人生最重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)；相形之下，方達(dá)的發(fā)達(dá)靠的卻更多的是自己的奮斗?？上?/p>
前兩天不知道哪根筋不對(duì)了，似乎是想看看家里的電視還能用不，操起遙控器，按下power鍵。換了幾個(gè)臺(tái)，都是一樣的節(jié)目，發(fā)現(xiàn)運(yùn)轉(zhuǎn)還算正常。調(diào)來(lái)調(diào)去來(lái)到個(gè)法制節(jié)目，說(shuō)某地一行人誘拐盲人到BJ乞討賺錢。結(jié)果抓的抓，跑的跑，送返的送返...
利用盲人換取同情沿街乞討賺錢，這樣做道德嗎？節(jié)目里給出了標(biāo)準(zhǔn)答案——不僅不道德，還違法。
那利用觀眾的淚水換取廣告贊助，這樣道德嗎？
這部電影，鄙人就沒看，光是聽馮導(dǎo)的名號(hào)加上《大地震》的宣傳攻勢(shì)就讓我只有觀望的念頭。今天看了幾個(gè)影評(píng)，恰中我的猜想——馮導(dǎo)豈能放棄看家的植入廣告神功而毀自己的一世英名。無(wú)論電影拍的如何動(dòng)人，無(wú)非是這么一碼子事：
馮：“來(lái)，我給大家講個(gè)故事 ...#&@
唐山大地震：匠心！唐山上大學(xué)（有劇透，慎入）
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