其實一直很少寫影評。因為工作的關(guān)系，更多的評論都由別人來陳述，我只是做一個收集和整理者。這些評論無論是中肯的、偏執(zhí)的、客觀的、主觀的，都是代表了某個人或者某些群體對影片的感受和看法。在工作和生活中，我一向喜歡大家自由言論，以期得到百家爭鳴的結(jié)果，最后讓聽者按照自我的立場去進(jìn)行判斷和選擇，我把這視為一種“平等與自由”。
前日去看了馮小剛導(dǎo)演的新片《唐山大地震》。說實話在看片之前我還是有一份期待，期待著他能夠把張翎的原著改編的更好。同時為了保有對死難者的敬意，我還特地穿了一身黑衣前去觀影。但是待到影片結(jié)束的時候內(nèi)心卻產(chǎn)生了一定程度的落差，這種落差可能來自于與期待值的距離，也可能來自與該片中某些讓人感到不盡如人意的地方。隨后的發(fā)布會上，馮小剛導(dǎo)演在受訪期間的某些言論著實令人感到不適，所以我決定這一次要寫下自己的感受，真實的感受。
在我進(jìn)入電影評論這個行業(yè)的時候，做的第一期節(jié)目選題就是災(zāi)難片。為之我搜羅了一堆災(zāi)難片來看，最后的感覺就是與天災(zāi)相比，人其實是災(zāi)難中最大的主角
少有值得認(rèn)真來讀的電影評論，內(nèi)地極為缺這樣的文字。
各種學(xué)術(shù)期刊上的電影評論文章，大多過于“專業(yè)”，拉大了和讀者的關(guān)系。
下面這篇文字，如果認(rèn)真讀完（我很懷疑相當(dāng)多的人不會認(rèn)真讀完，就會匆忙評論，甚至下結(jié)論），得到的會比預(yù)想的要多很多。
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《唐山大地震》啟示：現(xiàn)實主義的現(xiàn)代化過程
（本文刊登于《人民日報》文藝評論版，作者：張宏森）
很長時間以來，純正意義上的現(xiàn)實主義電影在市場中屢受擠對，處于邊緣位置。有人悲涼預(yù)言，現(xiàn)實主義電影已退出主流，取而代之的將是形形色色的現(xiàn)代性。且不論現(xiàn)代性的標(biāo)識究竟為何，但現(xiàn)實主義電影的集體“失語”幾乎成為不爭的事實。影片《唐山大地震》的成功上映，為這場朦朧中的爭論投擲下重磅砝碼，它有力地證實著現(xiàn)實主義電影在當(dāng)今審美背景下依然具有強(qiáng)大的生命力，同時，也在強(qiáng)勁地修正著關(guān)于現(xiàn)實主義電影的各種陳腐觀念，將傳統(tǒng)意義上的現(xiàn)實主義創(chuàng)作進(jìn)行著現(xiàn)代意義上的升級、轉(zhuǎn)換和改造?？梢哉f，這部影片的出現(xiàn)
不久前，有人問我，有沒有期待的片子，我說有，《唐山大地震》?？春?，實覺不怎么樣，羅列九條敗筆，有感而發(fā)。
一?。好?jǐn)?br>沒進(jìn)電影院前，光知道《唐山大地震》這個片子名字的時候，還以為馮導(dǎo)要做一個類似《泰坦尼克號》《2012》的東西?？春笾溃瓉磉@個電影取自張翎小說《余震》，講的是那場浩劫后存活下來的人與逝去的生命情感糾結(jié)的故事。糾結(jié)這個詞好，它既有遺憾、也有糾纏、更有正在進(jìn)行時的意味在里面?！短粕酱蟮卣稹芬黄聦嵣嫌昧私^大的篇幅在談這個糾結(jié)，在解這個糾結(jié)。原作的名字很準(zhǔn)確，為什么不用呢！
二?。号_詞敗
137分鐘的時長，只有片尾元妮見到女兒時候說的話，有著一種歷史穿透和人物感情緊密相關(guān)的意味在里面，其余時間、其余的人，感覺都在引逗觀眾的眼淚，雖然說的都是大實話，但也太不藝術(shù)了。尤其是元妮為她的兒子前途擔(dān)心的時候說的那些臺詞，真正的大煞風(fēng)景。那里有母親這樣說孩子的！還有方登的養(yǎng)父兩次發(fā)火，一次面對她的男友，一次面對很久才歸的方登，說的話真正的辱殺了陳道明的表演。發(fā)了這么大的脾氣
直到昨天還有人在飯桌上大肆推薦這部片子，然后用很夸張的方式表達(dá)自己在電影院掉了多少眼淚，最后還要煞有介事的說，這讓我們想起了那段歷史，當(dāng)時飯桌上有一個韓國人，有一個馬來人，她們并不知道唐山地震這件事，也不太認(rèn)識馮小剛，只能連連點頭，表示有時間一定要去看一下，了解一下中國的歷史。。。
這讓我想起之前在公司的一件事，那年是汶川地震，所有企業(yè)都呼呼啦啦的捐款，我那時在的公司是一家美國公司，企業(yè)文化算是保持很貫徹的很好的了，屬于極力倡導(dǎo)公司自由和員工自由型。遇到地震，公司就發(fā)令，不希望組織任何形式的員工捐款，公司會以自己的方式支援，員工如果要捐款可以自己匯款到紅十字。
有的同事非常不理解，還是很自發(fā)的做了捐款箱，讓大家投錢，當(dāng)然，被人事很快制止了，結(jié)果聽說有人因此要提出辭職，認(rèn)為公司沒有社會責(zé)任感，順便上升到美帝國主義層面。
后來我在一次培訓(xùn)的時候遇到人事總監(jiān)聊起此事，他說，其實這樣都是為了不給同事壓力，如果由公司倡導(dǎo)捐款，并把捐款數(shù)額公眾，這種無形的壓力會讓不想捐的人也要捐
沉淀了三天以后，今天終于給朋友口頭講述了一遍劇情，兩個多小時的電影被我三言兩語濃縮成了10分鐘（雖然估計還有朋友要拍板磚說這哪叫濃縮。）23秒，32年。這四個數(shù)字兩個漢字估計才叫濃縮。
確實，這是一個中國家庭的悲歡離合，其實和大背景并無關(guān)系。就跟《泰坦尼克號》一樣，當(dāng)年一句影評說道，這曠世奇船終究還是為了成全這一段曠世奇情沉入海底。擱在《唐山大地震》這里，馮導(dǎo)就是活生生地為了成全一家三代人的悲歡離合，才把唐山和汶川倆地兒給震得天紫地裂。
若是如此，那就先撇開背景看看主角這32年的故事。
社會變革：
方登經(jīng)歷里一段段的留白，方達(dá)經(jīng)歷里大段的填充，折射出的是同一個時代里兩種截然不同家庭的影響，或者更確切地，階級的因素。部隊家庭 vs. 下崗工人-個體戶家庭，在32年社會變革的大浪里淘出得其實是截然不同的兩種生活。不得不說，更多觀眾其實從心底里都會覺得方登的被領(lǐng)養(yǎng)正是她將來發(fā)展的契機(jī)或者說她人生最重要的轉(zhuǎn)折點；相形之下，方達(dá)的發(fā)達(dá)靠的卻更多的是自己的奮斗?？上?/p>
前兩天不知道哪根筋不對了，似乎是想看看家里的電視還能用不，操起遙控器，按下power鍵。換了幾個臺，都是一樣的節(jié)目，發(fā)現(xiàn)運轉(zhuǎn)還算正常。調(diào)來調(diào)去來到個法制節(jié)目，說某地一行人誘拐盲人到BJ乞討賺錢。結(jié)果抓的抓，跑的跑，送返的送返...
利用盲人換取同情沿街乞討賺錢，這樣做道德嗎？節(jié)目里給出了標(biāo)準(zhǔn)答案——不僅不道德，還違法。
那利用觀眾的淚水換取廣告贊助，這樣道德嗎？
這部電影，鄙人就沒看，光是聽馮導(dǎo)的名號加上《大地震》的宣傳攻勢就讓我只有觀望的念頭。今天看了幾個影評，恰中我的猜想——馮導(dǎo)豈能放棄看家的植入廣告神功而毀自己的一世英名。無論電影拍的如何動人，無非是這么一碼子事：
馮：“來，我給大家講個故事 ...#&@
唐山大地震：匠心！唐山上大學(xué)（有劇透，慎入）
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