導演做大了，或許都有當全才的沖動。拍完農村片的，想去拍史詩片；拍完倫理片的，想去拍武俠片；拍完文藝片的，想去拍魔幻片；拍完喜劇片的，想去拍戰(zhàn)爭片。這種全才野心大概和我們小時候的教育有關，好學生的標準就是門門功課都優(yōu)秀，你哪怕有一門再突出也證明了自己不過是個有才的瘸子。所以每個導演，或者說每個出了名的導演，都卯足勁證明自己的多棲能力，由此走上“人民的導演”的圣壇。
《唐山大地震》儼然是馮導為自己樹碑立傳的，凝重的題材加上點中大眾死穴的親情牌，不賺你點眼淚怎么成體統(tǒng)。不過觀眾用掉的餐巾紙數(shù)量就足以衡量一部電影的優(yōu)劣和價值嗎？
電影改編自小說《余震》，故事基本是發(fā)生在地震之后的，片名被聰明乃至可以說狡猾地定為《唐山大地震》（英文名依舊是After Shock），似乎有了這件歷史外衣的保護，任何負面評價都可以被看做對災難的褻瀆。另外選取真實事件而非虛構，也可以避免國產災難片雷倒眾生的杯具。但圍繞著這部片子的前期炒作、中期植入、后期宣傳，怎么看都寫著金錢至上的宗旨。去年此時
真有趣，現(xiàn)在電視上正在放采訪大導演的采訪。馮小剛說：我覺得網絡不能代表民意。
電影在大地震發(fā)生的那一段還成，后面就拖拖拉拉地成了一堆沒什么線索的片段了。你看到了幾個人物身上發(fā)生的事，但你看不到人物的內心。
攝影是明顯的弱點，沒有任何情緒在里面。沒什么感覺的長鏡頭很多，讓人猜測是不是為了拉長影片的時間。
那個著名的哀樂片段長得莫名其妙，好吧，那是你家領導的G點，但和片子有關系嗎？家里的親人都死光了，任何外人的死算什么呢？
汶川地震的片段也很生硬。躲了唐山32年，在聽到看到“唐山”救援隊的時候，張靜初就那么木然地坐到了那里，甚至是知道了對面就是自己的弟弟的時候。
姐弟相認其實也可以是一場好戲，弟弟和母親的不同又是值得咀嚼的細節(jié)。唉，就是看不到啊看不到。
方登嫁到國外的情節(jié)也莫名其妙且分散注意力。
相反，方登恨母親的潛在基礎——母親平日對弟弟的偏愛，表現(xiàn)不足，僅僅是西紅柿一個情節(jié)。
電視上大導演又在說了：只要植入廣告和片子情節(jié)結合得好就好。想起電影里楊立新拿著那瓶劍南春
【唐山大地震】那不是愛情。
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