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    FREEOK預(yù)告場恐懼的迷宮

    恐懼的迷宮

    簡介
    高清版 / 1921年奧地利劇情預(yù)告片恐懼的迷宮免費(fèi)觀看1080P

    影片信息

    恐懼的迷宮
    • 恐懼的迷宮

    • 片名:恐懼的迷宮
    • 狀態(tài):已完結(jié)
    • 主演:露西·多琳恩/阿爾方斯·弗里蘭/馬克斯·德弗里恩特
    • 導(dǎo)演:邁克爾·柯蒂茲
    • 年份:1921
    • 地區(qū):奧地利
    • 歸類:劇情
    • 頻道:dy
    • 上映:1921-11-11
    • 語言:無對白
    • 更新:2025-09-13 00:40
    • 豆瓣:0.0
    • freeOK概要:邁克爾·柯蒂斯的電影已經(jīng)成為20世紀(jì)30年代和40年代華納兄弟工作室的象征??碌偎箞?zhí)導(dǎo)了那個(gè)時(shí)代的許多最受歡迎的電影,包括《血隊(duì)長》、《輕旅沖鋒》、《海鷹》、《揚(yáng)基涂鴉丹迪》、《歌唱兩萬年》和《米爾德麗德·皮爾斯》。隨著貝蒂·戴維斯在20世紀(jì)30年代的受歡迎程度上升,他幫助指導(dǎo)了她,并幫助埃羅爾·弗林成為這位虛張聲勢的英雄的象征。詹姆斯·卡格尼(洋基涂鴉丹迪飾)和瓊·克勞馥(米爾德里德·皮爾斯飾)都在柯蒂斯的指導(dǎo)下獲得了奧斯卡獎(jiǎng)。他漫長的職業(yè)生涯和導(dǎo)演優(yōu)勢得益于20世紀(jì)30年代和40年代工作室不斷的工作。然而,大多數(shù)觀察家注意到,二戰(zhàn)后柯蒂斯電影的質(zhì)量急劇下降。對于今天的觀眾來說,柯蒂斯最著名的作品無疑是《卡薩布蘭卡》,這是他唯一一部獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的電影。這個(gè)崇拜的寵兒現(xiàn)在已經(jīng)有了自己的生活,并確立了鮑嘉和伯格曼作為現(xiàn)代民間英雄的地位。相反,隨著時(shí)間的推移,導(dǎo)演柯蒂斯在洗牌中迷失了方向。反導(dǎo)演主義者的論點(diǎn)似乎是,這部電影代表了一種幸福的";事故";這部電影的經(jīng)久不衰不應(yīng)歸功于其導(dǎo)演。在這一分析中,我們忽略了這樣一個(gè)事實(shí):《卡薩布蘭卡》是1943年的一部熱門電影(躋身當(dāng)年票房收入最高的電影之列),獲得了三項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)(最佳影片、最佳導(dǎo)演和最佳劇本),并為柯蒂斯贏得了幾項(xiàng)年度最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。當(dāng)時(shí)的評論家們認(rèn)可了柯蒂斯的意見。當(dāng)然,今天我們應(yīng)該適當(dāng)?shù)刭潛P(yáng)一部電影的導(dǎo)演,這部電影在上映時(shí)很受歡迎,今天仍然很受歡迎并影響了無數(shù)其他作品。由于柯蒂斯職業(yè)生涯的長度和廣度,電影歷史學(xué)家很難與他打交道。通常被忽視的是他在歐洲度過的時(shí)間;柯蒂斯直到38歲來到美國才開始在華納兄弟工作。他的職業(yè)生涯始于匈牙利,在那里他參與了匈牙利電影業(yè)的起步,通常因執(zhí)導(dǎo)該國的第一部故事片而獲得贊譽(yù)。柯蒂斯一直活躍到第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)。戰(zhàn)爭結(jié)束后,他搬到了維也納,在那里他執(zhí)導(dǎo)了幾部重要電影,包括史詩《所多瑪》和《蛾摩拉》。然而,學(xué)者們對柯蒂斯職業(yè)生涯的這一部分知之甚少。對其他活動(dòng)的描述只會(huì)導(dǎo)致矛盾;不存在完全可靠的學(xué)分列表??杀氖?,歷史學(xué)家們對柯蒂斯職業(yè)生涯的前二十年不屑一顧。我們知道很多其他移民的作品,比如弗里茨·朗和F.W.穆爾瑙,但幾乎不知道柯蒂斯的作品。不出所料,華納兄弟聯(lián)系柯蒂斯并將其帶到美國的原因和方式有幾個(gè)版本。無論如何,從1926年開始,柯蒂斯就與華納兄弟工作室的所有創(chuàng)新交織在一起。20世紀(jì)20年代中期,他被推入華納,試圖創(chuàng)新聲音。他的《田德隆》和《諾亞方舟》是由兩部分組成的有聲電影,獲得了相當(dāng)大的人氣,并獲得了數(shù)百萬的票房收入。在關(guān)鍵的過渡年,1930年,柯蒂斯執(zhí)導(dǎo)了至少六部華納兄弟有聲電影。同年,華納兄弟試圖引入色彩,但與該工作室在聲音方面的努力無關(guān)??碌偎沟摹秼屵洹肥菃躺^《爵士歌手》和《唱歌的傻瓜》之后的作品之一,它有彩色序列。1933年,他執(zhí)導(dǎo)了備受好評的全色恐怖電影《蠟像館之謎》??碌偎乖谶^渡到聲音階段的記錄使他成為華納兄弟合同導(dǎo)演的頂級人物。與其他人不同,柯蒂斯似乎沒有利用這一成功來推動(dòng)更大的自由和獨(dú)立。相反,他似乎滿足于接受分配的任務(wù),以經(jīng)典風(fēng)格執(zhí)行他的工作。他創(chuàng)作了清晰流暢的敘事,尋求方法的效率。他是一位保守的導(dǎo)演,改編、借用并最終利用了好萊塢體系的所有主導(dǎo)代碼。風(fēng)格創(chuàng)新留給了其他人。今天,評論家們稱贊米爾德麗德·皮爾斯的黑色電影外觀,但這部電影在最初上映時(shí)從未被認(rèn)為是這種風(fēng)格的先驅(qū)之一。在米爾德麗德·皮爾斯之后,柯蒂斯轉(zhuǎn)向了《夜與日》,由加里·格蘭特主演的科爾·波特的虛構(gòu)生活,以及由威廉·鮑威爾和艾琳·鄧恩主演的懷舊、輕松的家庭愛情片《與父親的生活》。后兩個(gè)特征都賺了很多錢,并贏得了相當(dāng)多的好評,再次證明了柯蒂斯在雇主要求下的運(yùn)作能力。如果有一種方法可以處理柯蒂斯職業(yè)生涯的巨大產(chǎn)出,那就是通過類型分析。20世紀(jì)30年代初,柯蒂斯堅(jiān)持公式情節(jié)劇。他的limi

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