這部《X》的衍生前傳比原作更像文藝片，質(zhì)量也更高。講述《X》里作為反派的老太珀?duì)柲贻p時(shí)候是如何因?yàn)榧彝サ膲阂趾蛪粝氲钠茰?，疊加自身反社會(huì)性人格從而變成一代殺人女魔頭，有《魔女嘉莉》的味道。
影片劇本對珀?duì)柕乃茉旆浅ＸS滿，女主角也是扮演《X》里最終幸存者以及反派老太的演員米婭·高斯，原本對她并不熟悉，但看了《X》系列的兩部電影后對其演技表示認(rèn)可。在這部電影里她時(shí)而展現(xiàn)少女般的天真愛幻想，時(shí)而又如變態(tài)般充滿殺戮戾氣，令人想起《危情十日》里的凱西·貝茨的演繹

1980年生的ti哥從影近20年，對類型影片的態(tài)度是昆汀式的，或說是仿昆汀式。本片挑戰(zhàn)昆汀的做舊式解構(gòu)，從影片字幕樣式可追溯到好萊塢第一個(gè)黃金時(shí)代1930年代。而昆汀的做舊一般指向1970年代。
自《X》大膽奉獻(xiàn)后，mia姐當(dāng)然不甘僅主演，還兼本片Executive Producer，甚至和ti哥聯(lián)合編劇，急于上位。
因?yàn)橥庑卧?，mia已經(jīng)落后同時(shí)出道的AnyaTaylor不少身位了。
1960，《驚魂記》。源自表現(xiàn)主義的黑色風(fēng)格，對恐怖犯罪類型影響極其深遠(yuǎn)。從此，一幢荒郊孤宅將全世界拽入不醒的噩夢，over and over and over

整體觀感很不錯(cuò)，女主演技炸裂，把那種病態(tài)詮釋的淋漓盡致，血腥程度不高，對這方面敏感的可以不用擔(dān)心。
劇情大概講的是女主的丈夫去打一戰(zhàn)去了，把她一個(gè)人留在娘家，而女主從小就被親生母親打壓數(shù)落，不能干自己喜歡的事情，只能聽由母親安排做事，這種家庭環(huán)境給女主留下來了一個(gè)病態(tài)心理，終于這種病態(tài)的心理在久久等不到心愛之人從戰(zhàn)場中回來時(shí)爆發(fā)了，有一天，在怒火下，女主把她的親生父母都?xì)⒘?，然后又把玩弄她感情的一個(gè)男的也殺了，最后把一直養(yǎng)尊處優(yōu)的小姑子也宰了，干完這些后

阿利斯泰爾·休厄爾作品，《珀?duì)枴酚^后感
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