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    FREEOK預(yù)告場(chǎng)恐懼的迷宮
    恐懼的迷宮
    恐懼的迷宮
    Labyrinth of Horror
    影片信息
    恐懼的迷宮
    • 片名：恐懼的迷宮
    • 狀態(tài)：已完結(jié)
    • 主演：露西·多琳恩/阿爾方斯·弗里蘭/馬克斯·德弗里恩特
    • 導(dǎo)演：邁克爾·柯蒂茲
    • 年份：1921
    • 地區(qū)：奧地利
    • 歸類：劇情
    • 頻道：dy
    • 上映：1921-11-11
    • 語(yǔ)言：無對(duì)白
    • 更新：2025-06-11 20:33
    • 豆瓣：0.0
    • freeOK概要：邁克爾·柯蒂斯的電影已經(jīng)成為20世紀(jì)30年代和40年代華納兄弟工作室的象征?？碌偎箞?zhí)導(dǎo)了那個(gè)時(shí)代的許多最受歡迎的電影，包括《血隊(duì)長(zhǎng)》、《輕旅沖鋒》、《海鷹》、《揚(yáng)基涂鴉丹迪》、《歌唱兩萬(wàn)年》和《米爾德麗德·皮爾斯》。隨著貝蒂·戴維斯在20世紀(jì)30年代的受歡迎程度上升，他幫助指導(dǎo)了她，并幫助埃羅爾·弗林成為這位虛張聲勢(shì)的英雄的象征。詹姆斯·卡格尼（洋基涂鴉丹迪飾）和瓊·克勞馥（米爾德里德·皮爾斯飾）都在柯蒂斯的指導(dǎo)下獲得了奧斯卡獎(jiǎng)。他漫長(zhǎng)的職業(yè)生涯和導(dǎo)演優(yōu)勢(shì)得益于20世紀(jì)30年代和40年代工作室不斷的工作。然而，大多數(shù)觀察家注意到，二戰(zhàn)后柯蒂斯電影的質(zhì)量急劇下降。對(duì)于今天的觀眾來說，柯蒂斯最著名的作品無疑是《卡薩布蘭卡》，這是他唯一一部獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的電影。這個(gè)崇拜的寵兒現(xiàn)在已經(jīng)有了自己的生活，并確立了鮑嘉和伯格曼作為現(xiàn)代民間英雄的地位。相反，隨著時(shí)間的推移，導(dǎo)演柯蒂斯在洗牌中迷失了方向。反導(dǎo)演主義者的論點(diǎn)似乎是，這部電影代表了一種幸福的"；事故"；這部電影的經(jīng)久不衰不應(yīng)歸功于其導(dǎo)演。在這一分析中，我們忽略了這樣一個(gè)事實(shí)：《卡薩布蘭卡》是1943年的一部熱門電影（躋身當(dāng)年票房收入最高的電影之列），獲得了三項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)（最佳影片、最佳導(dǎo)演和最佳劇本），并為柯蒂斯贏得了幾項(xiàng)年度最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。當(dāng)時(shí)的評(píng)論家們認(rèn)可了柯蒂斯的意見。當(dāng)然，今天我們應(yīng)該適當(dāng)?shù)刭潛P(yáng)一部電影的導(dǎo)演，這部電影在上映時(shí)很受歡迎，今天仍然很受歡迎并影響了無數(shù)其他作品。由于柯蒂斯職業(yè)生涯的長(zhǎng)度和廣度，電影歷史學(xué)家很難與他打交道。通常被忽視的是他在歐洲度過的時(shí)間；柯蒂斯直到38歲來到美國(guó)才開始在華納兄弟工作。他的職業(yè)生涯始于匈牙利，在那里他參與了匈牙利電影業(yè)的起步，通常因執(zhí)導(dǎo)該國(guó)的第一部故事片而獲得贊譽(yù)?？碌偎挂恢被钴S到第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)。戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，他搬到了維也納，在那里他執(zhí)導(dǎo)了幾部重要電影，包括史詩(shī)《所多瑪》和《蛾摩拉》。然而，學(xué)者們對(duì)柯蒂斯職業(yè)生涯的這一部分知之甚少。對(duì)其他活動(dòng)的描述只會(huì)導(dǎo)致矛盾；不存在完全可靠的學(xué)分列表?？杀氖?，歷史學(xué)家們對(duì)柯蒂斯職業(yè)生涯的前二十年不屑一顧。我們知道很多其他移民的作品，比如弗里茨·朗和F.W.穆爾瑙，但幾乎不知道柯蒂斯的作品。不出所料，華納兄弟聯(lián)系柯蒂斯并將其帶到美國(guó)的原因和方式有幾個(gè)版本。無論如何，從1926年開始，柯蒂斯就與華納兄弟工作室的所有創(chuàng)新交織在一起。20世紀(jì)20年代中期，他被推入華納，試圖創(chuàng)新聲音。他的《田德隆》和《諾亞方舟》是由兩部分組成的有聲電影，獲得了相當(dāng)大的人氣，并獲得了數(shù)百萬(wàn)的票房收入。在關(guān)鍵的過渡年，1930年，柯蒂斯執(zhí)導(dǎo)了至少六部華納兄弟有聲電影。同年，華納兄弟試圖引入色彩，但與該工作室在聲音方面的努力無關(guān)?？碌偎沟摹秼屵洹肥菃躺^《爵士歌手》和《唱歌的傻瓜》之后的作品之一，它有彩色序列。1933年，他執(zhí)導(dǎo)了備受好評(píng)的全色恐怖電影《蠟像館之謎》?？碌偎乖谶^渡到聲音階段的記錄使他成為華納兄弟合同導(dǎo)演的頂級(jí)人物。與其他人不同，柯蒂斯似乎沒有利用這一成功來推動(dòng)更大的自由和獨(dú)立。相反，他似乎滿足于接受分配的任務(wù)，以經(jīng)典風(fēng)格執(zhí)行他的工作。他創(chuàng)作了清晰流暢的敘事，尋求方法的效率。他是一位保守的導(dǎo)演，改編、借用并最終利用了好萊塢體系的所有主導(dǎo)代碼。風(fēng)格創(chuàng)新留給了其他人。今天，評(píng)論家們稱贊米爾德麗德·皮爾斯的黑色電影外觀，但這部電影在最初上映時(shí)從未被認(rèn)為是這種風(fēng)格的先驅(qū)之一。在米爾德麗德·皮爾斯之后，柯蒂斯轉(zhuǎn)向了《夜與日》，由加里·格蘭特主演的科爾·波特的虛構(gòu)生活，以及由威廉·鮑威爾和艾琳·鄧恩主演的懷舊、輕松的家庭愛情片《與父親的生活》。后兩個(gè)特征都賺了很多錢，并贏得了相當(dāng)多的好評(píng)，再次證明了柯蒂斯在雇主要求下的運(yùn)作能力。如果有一種方法可以處理柯蒂斯職業(yè)生涯的巨大產(chǎn)出，那就是通過類型分析。20世紀(jì)30年代初，柯蒂斯堅(jiān)持公式情節(jié)劇。他的limi
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