這種介于悶騷與真騷之間的男的，我愿稱之為騷狗，或者，大豬蹄子。我不知道洪常秀是個(gè)咋樣的人，不知道這部片是如實(shí)招來還是女性主義。但，我覺得這的確是部貨真價(jià)實(shí)的女性主義片。從直男角度抨擊自己，解剖自己。他的女性角色單調(diào)，卻富有生命力，是個(gè)人。反觀男主，大段大段的心理描寫，用意無非就是自我開脫。在白天吞噬黑夜的巴黎，他自述自身的孤獨(dú)，感傷，抱怨人情冷淡?？蓪?shí)際行為表現(xiàn)出的，他不停企圖勾搭女性，因?yàn)榕橙跖c所謂的道德，優(yōu)柔寡斷，希望女性懂自己，足夠優(yōu)秀，又因?qū)Ψ降牟蛔愣械絻?yōu)越
洪尚秀說《夜與日》的創(chuàng)作來源是，有一次深夜，他在紐約打長途電話回國，妻子正在商場購物。首爾是白天，紐約是深夜，洪尚秀在酒店門口抽煙，看著一只狗經(jīng)過。每個(gè)人的情感狀態(tài)不可避免地被時(shí)區(qū)差異所影響，就比方一個(gè)人很有說話和傾訴的欲望，一個(gè)人卻想著瑣碎麻煩的事情。洪尚秀覺得這種錯(cuò)位感覺很奇怪：一個(gè)人屬于夜晚，一個(gè)人屬于白天，遂有了《夜與日》的靈感沖動(dòng)。
相比前后的一些洪尚秀作品，《夜與日》有不少的變化：
一是片長，真的好長，于是柏林電影節(jié)的惡評就不奇怪了 。
二是背景，巴黎，中間夾雜了多維爾的兩次旅行，這也是至關(guān)重要的一次旅行，由于地點(diǎn)的改變，男女關(guān)系也發(fā)生了質(zhì)的變化，像第一次旅行三角戀爆發(fā)，第二次旅行有了苦等后的突破。
三是配樂，應(yīng)該是配樂出現(xiàn)得最多的一部洪尚秀作品吧。
四是又見動(dòng)物，結(jié)尾的夢中，公共澡堂出現(xiàn)了一頭豬在撞窗戶，此外還有小鳥等等。想來想去，真是豬掉進(jìn)澡堂的一天。這個(gè)夢里還有臃腫的中年女性裸體，似乎令主人公覺得很恐懼。
其實(shí)是一些相似的掰手腕，男性角力，以力量之爭來滿足爭強(qiáng)好勝的心…
太過真實(shí)以至于不適本來想給四星的自己寫著寫著實(shí)在覺得微妙到妙不可言所以五星了。
那么瑣碎真實(shí)的現(xiàn)實(shí)人間愛情狗血啊。
吸引男人的女孩是怎樣的人。
已為人妻，曾為自己流產(chǎn)了六次，并受自己影響與現(xiàn)在的丈夫關(guān)系不睦，重逢后屢屢投懷送抱卻被一套道貌岸然的禁欲傳教趕走的前任女友——所討厭的“喜歡糾纏男人”的女孩。
前任是自己玩舊了也膩了的舊玩具，就算現(xiàn)在給別人拿去了也已經(jīng)布滿自己留下的印記（犧牲什么的
原來這就是洪常秀！
雖說拍的是非常后現(xiàn)代的，個(gè)體化的二十一世紀(jì)國際都市中男男女女們的縱情浪跡，但仿佛講述的內(nèi)核又突破了時(shí)代的烙印，在極其罕見的時(shí)間，背景切片中，洪導(dǎo)講述了一個(gè)亙古的但又隨風(fēng)飄散的故事。
電影的主體其實(shí)并不是胡子拉碴的男主，而是在時(shí)差顛倒下異鄉(xiāng)人那跨越萬里的虛幻的臍帶。只是洪導(dǎo)用了極其私人化的寫實(shí)化的處理，去以男主為表象，同樣也是故事的承載者去呈現(xiàn)這個(gè)內(nèi)核而已。
男主對玉珍的愛真嗎？很真，但是這個(gè)真就像笛卡爾通過我思故我在論證出來的確定性一樣
我是很喜歡洪尚秀的作品的。
“我想我不再能像他們那樣墜入愛河了”
31分鐘女生的腋下包和去年bv的包，難道是靈感的源頭?第一次看到坐在床上如此純潔的男女。日記的記錄方式，每天發(fā)生的事情。我看不到金身上畫家的影子（我不懂畫家的狀態(tài)，門外漢），我眼中的畫家，即使是在逃亡的時(shí)候也會隨時(shí)隨地的堅(jiān)持繪畫，在談?wù)摦嬜鞯难凵袷菐в泄獾?，喜愛不喜愛都是非常直白的去談，對于女性，?yīng)該是表達(dá)對肉體的喜愛以及去贊美它（我在自己的角度來看，并不是質(zhì)疑導(dǎo)演對人物的詮釋）。還有一種可能，他已經(jīng)放棄了繪畫
“夜與日”男人、女人，黑夜，白天
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