《月亮河》
關(guān)鍵詞：印度、寡婦、楚姬、卡利安妮、那拉揚(yáng)、大姐
截至2001年，印度有3400多萬(wàn)寡婦，由此證明，1920年甘地的非暴力不合作運(yùn)動(dòng)沒(méi)能給印度社會(huì)帶來(lái)根本性的轉(zhuǎn)變。至少?gòu)纳鐣?huì)大眾層面來(lái)講，廣大人民根深蒂固的某些思想并沒(méi)有被撼動(dòng)。
雖然《月亮河》是加拿大和印度聯(lián)合拍攝的，沒(méi)有純正的寶萊塢式傳統(tǒng)歌舞穿插其中來(lái)表現(xiàn)人物的內(nèi)心，但是畫(huà)面感十足的鏡頭從靜止的角度刻畫(huà)了人物的情感，不比傳統(tǒng)的印度歌舞電影差。東西方視角的不同，至少可以讓人們?cè)诜饨ü适轮袑ふ业揭恍┡晤^。
卡利安妮死了，至少她的固執(zhí)換來(lái)了大姐的覺(jué)醒，幫助楚姬走出火海，跟隨那拉揚(yáng)和甘地逃離。大姐自己是沒(méi)有辦法改變自己身處的現(xiàn)狀，于是她努力幫助了小姑娘，是為了實(shí)現(xiàn)別人的解脫以換取自己的一點(diǎn)點(diǎn)對(duì)現(xiàn)實(shí)的反叛，從心里上看，她并不是一個(gè)冥頑不化的守舊派。實(shí)際上，甘地的出現(xiàn)雖然帶給印度社會(huì)大眾希望，但是這種希望又在他們自己手中毀滅，就像80年代末期到90年代中國(guó)的“文藝復(fù)興”，最終毀在自己手里。整個(gè)電影中沒(méi)有恢弘的制作和人為的痕跡，卻從細(xì)微處打…

楚婭被送過(guò)河去是被強(qiáng)奸了嗎？卡莉阿娜怎么就自殺了呢？沒(méi)交代清楚哦。。。印度人都不穿鞋子，衣服都是裹出來(lái)的。。。

神奎師那與羅陀有一場(chǎng)戀愛(ài)。
據(jù)說(shuō)奎師那青梅竹馬的羅陀是別人的妻子，據(jù)說(shuō)她是寡婦
羅陀會(huì)夜間偷偷溜出家門(mén)，沿著亞穆納河，去見(jiàn)吹著笛子的奎師那
他終究沒(méi)能和她在一起
各種各樣的故事中，離開(kāi)故鄉(xiāng)時(shí)，奎師那總是在哭
后世的寡婦們被家人拋棄，仍然會(huì)聚集到奎師那與羅陀成長(zhǎng)的地方，溫達(dá)文，尋求奎師那的庇護(hù)
卡利居住的地方供奉著奎師那，她一直希望奎師那能夠救出她。她遇到的男子叫那羅延，神話(huà)里那羅延化身為人的時(shí)候，叫奎師那。
她在黑夜中偷偷溜出去見(jiàn)吹笛子的那羅延，是最美麗的一段。
她最終選擇放下自己的數(shù)珠，投身河流。她不再相信那羅延或是奎師那了。
而第二天那羅延來(lái)找她提親。
究竟是人還是神制造出了寡婦的悲慘命運(yùn)？
舊的傳統(tǒng)應(yīng)該拋棄，
新的傳統(tǒng)應(yīng)該建立
究竟是誰(shuí)來(lái)決定？
卡利安說(shuō)是那羅延來(lái)決定
奎師那最終離開(kāi)了故鄉(xiāng)，去蕩滌非法，樹(shù)立正法去了
而那羅延也離開(kāi)了故鄉(xiāng)，按照奎師那所說(shuō)唯有正義及真理得勝，追隨甘地去了
而那段戀情，無(wú)論是神話(huà)，還是故事，都一樣令人傷心

誰(shuí)知道恒河的兩岸上發(fā)生了什么事情，而恒河水里又滌蕩過(guò)多少人的靈魂？對(duì)于印度神秘悠久的歷史我總是好奇，看了這部電影或許可以窺探其中的一二。
關(guān)于欺騙，關(guān)于虛偽，關(guān)于自由，關(guān)于信念，關(guān)于。。。。。。愛(ài)，人性中的美好與不美好都濃縮在綿延的恒河水里。
甘地說(shuō)，“我一直以為神就是真理，現(xiàn)在我才明白，真理就是神?！?/p>

第一次在豆瓣發(fā)影評(píng)，只因?yàn)楹镁脹](méi)看電影，卻被Water震撼到。
看的第一部印度的電影，是《阿育王》，當(dāng)時(shí)我讀高中，央視六套佳片有約播的。雖然是配音版，但依舊把我震撼的一塌糊涂，阿育王的震撼是因?yàn)樗艽髿?，印象中它就是史?shī)巨作，關(guān)于佛教，也關(guān)于愛(ài)情，這任何一方已很有力，更何況兩者疊加……
這次看Water,《月亮河》還是央視六套，贊的是原版無(wú)配音，人物的喜、怒、哀都能原汁原味靜靜的品味，搭配印度風(fēng)格的背景音樂(lè)，只能說(shuō)，我會(huì)不自覺(jué)地思考電影拋出的問(wèn)題，這就是震撼到我的地方。我會(huì)不自覺(jué)的問(wèn)，為什么她們能做到這樣的忍氣吞聲，為什么宗教或信仰的能力強(qiáng)大，我看著近乎扯淡的某些條文，確被她們奉為神圣，到底為什么，是因?yàn)橹R(shí)受限還是本身信仰的愚忠？片尾甘地僅有的一句“我原來(lái)以為神是真理，但后來(lái)才發(fā)現(xiàn)真理是神”高度概括，點(diǎn)亮全片。
人們相信宗教，于是變得虔誠(chéng)，變得溫順，這本是人性向善的好事，可是如果宗教被統(tǒng)治者完全掌控，賦予新解釋?zhuān)砑有录s束，完全的曲解某些內(nèi)容，某些人的違法得以合法化，如片中的印度，便會(huì)出現(xiàn)可怕的精…

昨晚電影頻道在放映這部電影前做了一番賞析。其實(shí)我本來(lái)對(duì)印度電影沒(méi)多大好感的，總覺(jué)得印度電影就是那些，有強(qiáng)烈印度樂(lè)伴奏的歌舞片。不過(guò)聽(tīng)了介紹，興趣大起，對(duì)這部電影很好奇，我一直對(duì)拍攝手法細(xì)膩，注重感情人文的電影比較感興趣。
確實(shí)，看了《月亮河》之后，對(duì)印度電影改觀不少，也很喜歡影片中男女主角在里面對(duì)人物的詮釋的，導(dǎo)演確實(shí)是一位感情細(xì)膩的女性，拍攝人物拿捏得很準(zhǔn)。還有影片中的圣河還有那悠揚(yáng)的印度樂(lè)，為電影營(yíng)造了很好的氛圍。
那河真的很美，只可惜是它見(jiàn)證的不是當(dāng)?shù)厝说男腋Ｉ睿窃趥鹘y(tǒng)束縛下，尤其是女人們的不幸命運(yùn)。人們認(rèn)為它洗得掉靈魂的污穢，可是或許就是它洗不掉人們思想的灰塵和陳舊，某種意義上，它更給它的崇拜者們帶來(lái)苦難吧...
印度的傳統(tǒng)，有時(shí)真的讓人又愛(ài)又恨，印度

水：一種印度往事
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