寡淡隨意的旁白與跳接叫板，遮掩鏡頭和主觀手持，構建成一份私人化詩意散文?！斑@不是上?！笔且粋€淡淡的目標，“我”通過隱晦的符號帶領觀眾完成一次詩與亂的旅途。攝影機的角色令人深思，“我”躲在其后，窺探社會群像，體驗兩種截然不同的上海，受到來自各個階層的拒絕甚至歧視，于是“我”站在橋上的高處俯視，像極了許多曾經(jīng)誓言要劃破社會體制的斗士，歷經(jīng)滄桑后選擇了一種安逸與躲藏。但“我”重回塵埃，欲探尋“真實”的上海，這才是婁燁。
明面上，是對逝去的淳樸生活的懷念

最后出現(xiàn)的那個女孩現(xiàn)現(xiàn)在已經(jīng)17歲了,有直面的身體，有匆忙下班的人，有因為攝像機拍照而被行人指點和追了很長時間的路，最后早上他在一片廢墟中醒來，鏡頭直指那個外地小女孩兒，記憶深刻的是船邊有人拉粑粑,有人在擰衣服，有人在抽煙。下班的人回來真的是步履匆匆，和今天的北上廣毫無太大差別，那時候的姑娘都很美，經(jīng)典的服裝在今天也會有看到，又是一次輪回。婁燁的聲音很性感，為此專門帶了耳機聽。喜歡那句，因為這里是上海。

上海的含混性是伴隨著電影的出身而一直存在的 從影戲時代上海便作為文化中心而孕育了數(shù)個電影運動
尤其是孤島時期的上海 同時作為大后方眼中的邊緣文化與中國香港眼中的中心文化而存在 我以為這時期的上海連接起來整個完整的中國
對于南派文化的追溯可以說暫且到新中國成立 被工農兵所取代
新時期對于上海的書寫重新開始
而新世紀以來 書寫上海的電影源源不斷 不管是侯孝賢的《海上花》 婁燁的《周末情人》《蘇州河》 還是《趙先生》《阮玲玉》

作為一名電影導演，婁燁被許多人所熟知。但是，在他那些《蘇州河》《頤和園》《春風沉醉的夜晚》等令人炫目的劇情電影之外，還有著一部少為人知的紀錄短片——《在上?！?。這部拍攝于世紀之交的作品，不出意外的，帶有強烈鮮明的婁燁風格。出人意外的，它以一種獨特的散文式結構和內容，構建了一個光怪陸離、引人深思的上海。
短短16分鐘的時長，《在上?！防锞统霈F(xiàn)了街道、公園、酒吧、市郊、城隍廟、外灘、蘇州河、南浦大橋等多地點多視角的畫面內容。大量的畫面內容，奠定了影片快節(jié)奏的基礎

這幾天在看婁燁導演的作品，今天恰好是導演的生日，看完了《在上?！贰?br>昨天在翻之前在上海拍的一些照片，整理出一些，我稱它們?yōu)?局部的瑣碎"。
我們很難去描繪一個事物的全貌，但是卻很容易記住其中的一些瑣碎。
旁白里說：“也許這些鏡頭會令許多人不快，但這是真實的，就像幾分鐘之前你們看到的燈火輝煌一樣，當然這是一個很偶然的局部的真實。在一個下午我拍到了這些，我把它留在了影片里，僅此而已，它不能說明任何事情。我的攝影機的畫面就這么大，不可能包容全部，就像一部電影。所以你可以相信它

《在上海》2001年，個人隨感 與影片無關
轉載請注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-92460.html