寡淡隨意的旁白與跳接叫板，遮掩鏡頭和主觀手持，構(gòu)建成一份私人化詩(shī)意散文。“這不是上?！笔且粋€(gè)淡淡的目標(biāo)，“我”通過隱晦的符號(hào)帶領(lǐng)觀眾完成一次詩(shī)與亂的旅途。攝影機(jī)的角色令人深思，“我”躲在其后，窺探社會(huì)群像，體驗(yàn)兩種截然不同的上海，受到來自各個(gè)階層的拒絕甚至歧視，于是“我”站在橋上的高處俯視，像極了許多曾經(jīng)誓言要?jiǎng)澠粕鐣?huì)體制的斗士，歷經(jīng)滄桑后選擇了一種安逸與躲藏。但“我”重回塵埃，欲探尋“真實(shí)”的上海，這才是婁燁。
明面上，是對(duì)逝去的淳樸生活的懷念
最后出現(xiàn)的那個(gè)女孩現(xiàn)現(xiàn)在已經(jīng)17歲了,有直面的身體，有匆忙下班的人，有因?yàn)閿z像機(jī)拍照而被行人指點(diǎn)和追了很長(zhǎng)時(shí)間的路，最后早上他在一片廢墟中醒來，鏡頭直指那個(gè)外地小女孩兒，記憶深刻的是船邊有人拉粑粑,有人在擰衣服，有人在抽煙。下班的人回來真的是步履匆匆，和今天的北上廣毫無太大差別，那時(shí)候的姑娘都很美，經(jīng)典的服裝在今天也會(huì)有看到，又是一次輪回。婁燁的聲音很性感，為此專門帶了耳機(jī)聽。喜歡那句，因?yàn)檫@里是上海。
上海的含混性是伴隨著電影的出身而一直存在的 從影戲時(shí)代上海便作為文化中心而孕育了數(shù)個(gè)電影運(yùn)動(dòng)
尤其是孤島時(shí)期的上海 同時(shí)作為大后方眼中的邊緣文化與中國(guó)香港眼中的中心文化而存在 我以為這時(shí)期的上海連接起來整個(gè)完整的中國(guó)
對(duì)于南派文化的追溯可以說暫且到新中國(guó)成立 被工農(nóng)兵所取代
新時(shí)期對(duì)于上海的書寫重新開始
而新世紀(jì)以來 書寫上海的電影源源不斷 不管是侯孝賢的《海上花》 婁燁的《周末情人》《蘇州河》 還是《趙先生》《阮玲玉》
作為一名電影導(dǎo)演，婁燁被許多人所熟知。但是，在他那些《蘇州河》《頤和園》《春風(fēng)沉醉的夜晚》等令人炫目的劇情電影之外，還有著一部少為人知的紀(jì)錄短片——《在上海》。這部拍攝于世紀(jì)之交的作品，不出意外的，帶有強(qiáng)烈鮮明的婁燁風(fēng)格。出人意外的，它以一種獨(dú)特的散文式結(jié)構(gòu)和內(nèi)容，構(gòu)建了一個(gè)光怪陸離、引人深思的上海。
短短16分鐘的時(shí)長(zhǎng)，《在上海》里就出現(xiàn)了街道、公園、酒吧、市郊、城隍廟、外灘、蘇州河、南浦大橋等多地點(diǎn)多視角的畫面內(nèi)容。大量的畫面內(nèi)容，奠定了影片快節(jié)奏的基礎(chǔ)
這幾天在看婁燁導(dǎo)演的作品，今天恰好是導(dǎo)演的生日，看完了《在上?！贰?br>昨天在翻之前在上海拍的一些照片，整理出一些，我稱它們?yōu)?局部的瑣碎"。
我們很難去描繪一個(gè)事物的全貌，但是卻很容易記住其中的一些瑣碎。
旁白里說：“也許這些鏡頭會(huì)令許多人不快，但這是真實(shí)的，就像幾分鐘之前你們看到的燈火輝煌一樣，當(dāng)然這是一個(gè)很偶然的局部的真實(shí)。在一個(gè)下午我拍到了這些，我把它留在了影片里，僅此而已，它不能說明任何事情。我的攝影機(jī)的畫面就這么大，不可能包容全部，就像一部電影。所以你可以相信它
《在上?！?001年，個(gè)人隨感 與影片無關(guān)
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