沒(méi)有嘉寶，沒(méi)有黛德麗，只有路易士·布魯克斯！——法國(guó)實(shí)驗(yàn)電影院的領(lǐng)袖人物亨利·郎路瓦（Henri Langlois）如是説。
儅Louise Brooks在模糊不清閃爍其詞的黑白銀幕上，漫不經(jīng)心地?fù)芰弥秊鹾诘男泱?，抿著嘴唇笑吟吟地?fù)u曳著身子輕佻地向我們走來(lái)的時(shí)候，我忽然明白《低俗小説》中烏瑪·瑟曼的那頭曾讓我神魂顛倒心馳神往的齊耳短髮原來(lái)不過(guò)是一種多麼拙劣而刻意的效仿。
那鋼盔般閃亮的頭髮，閃閃發(fā)光的瓷臉，和幽怨得一點(diǎn)也不讓人心生憐惜的眼神，這生來(lái)的尤物之臉！你可以模仿她的髮型，模仿她的姿態(tài)

影片描述的是交際花Lulu的一生，從視角來(lái)說(shuō)，沒(méi)有把她刻畫(huà)成蛇蝎美人，而用潘多拉來(lái)形容也是不貼切，只能說(shuō)周?chē)哪行砸蚱涿烂?、嫵媚、放蕩等釋放了“欲望”的潘多拉之魔盒，占有、欺騙、利用、敲詐等等作惡，她就像是一個(gè)出發(fā)介質(zhì)，而這些作惡都不是意而囑之，而從其不幸的在酒吧度過(guò)的幼年，渴望愛(ài)與生活與周?chē)行韵嗷ダ?，直到最后被殺害，都是反?yīng)了在那樣的社會(huì)下的可悲而令人唾棄的人性負(fù)面，這點(diǎn)上和左拉的《娜娜》是有一定的異曲同工。同時(shí)，美麗動(dòng)人的Louise Brooks更是很好地演繹了這個(gè)獨(dú)特而又豐富的角色，那人畜無(wú)害的微笑打開(kāi)了欲望之門(mén)。

By the definition of British novelist Elinor Glyn, “the possessor of ‘it’ must be absolutely un-self conscious, and must have that magnetic ‘sex appeal’ which is irresistible”. Louise Brooks absolutely fits all the standard of being an It girl at the 30s. In Georg Wilhelm Pabst’s film, Pandora’s Box, Louise Brooks acts a frivolous woman gets messed up in a bunch of dramatic events. Somehow I feel like the character Lulu is the product of the patriarchal society. By the progression of the storyline, Pabst conveys a message that Lulu’s mournful destiny is also, inevitably, “demonstrated the way the unconscious of patriarchal society has structured film form”, suggested by Laura Mulvey.
Lulu’s entire life is manipulated by the men in her life. Firstly comes her father, who raise her as a prostitute and together they fish “patrons”. Later, the unwilling marriage of Dr. Sch…

劇情真的是各種驚世駭俗，簡(jiǎn)單來(lái)講就是一個(gè)yin蕩的美女因?yàn)閾碛幸淮蠖严嗪?，從而引伸出了一大堆破事…?br>整部電影最最讓人驚艷并留戀的就是女主角lulu，我真的從來(lái)未見(jiàn)過(guò)這種類型的女主角，就算是著名的性感女星瑪麗蓮夢(mèng)露，給我?guī)?lái)的誘惑也不及她。
她既像一位圣母，又像一條毒蛇，她可以再法庭上披著黑紗露出我見(jiàn)猶憐的凄楚淚容，也可以對(duì)男人露出最放蕩，最勾魂的眼神；她既可以笑得像個(gè)純真的孩子，眼睛里仿佛有星星在發(fā)著光，又可以像一條毒蛇，纏住每一個(gè)她想誘惑的男人，令那些男人墮落，淪陷……

《露露》電影劇本
文/〔德國(guó)〕L·瓦伊達(dá)、J·R·弗里斯勒
譯/單萬(wàn)里
露露房間的門(mén)廳，內(nèi)景，白天
漸顯。1.近景：一個(gè)上了年紀(jì)的、煤氣公司的職員在用計(jì)算器算帳。2.中景：露露，這是一位二十出頭的妙齡女郎，黑發(fā)剪成“假小子”發(fā)型。她從臥室走出，身穿白紗睡裙，領(lǐng)口開(kāi)得很低，腋下夾著只酒瓶，面帶狡黠的微笑。3.她走近職員，他背對(duì)著她，在專心工作。4.近景：她給職員斟了一小杯酒。5.反打：職員看她，并羞怯地沖她笑笑。6.露露也笑笑，把酒瓶放回腋下，看賬單。7.職員看看她表示感謝，爾后一飲而盡

女主發(fā)型已成經(jīng)典款，故事非常冷靜，就算如今翻拍也是佳作，不過(guò)現(xiàn)在電影更注重觀眾對(duì)于主角的感同身受（無(wú)論正反派），而非更深刻的思考與主題，偏向于打造粉絲經(jīng)濟(jì)的電影，和新客觀派有著本質(zhì)區(qū)別。
從布列松想到德萊葉，再想到布萊希特和帕布斯特，新客觀派追求的間離效果的表演方式對(duì)現(xiàn)在電影（深度上）仍有可學(xué)習(xí)的地方，不過(guò)帕布斯特早期和晚期作品差異較大……（右翼勢(shì)力的增強(qiáng)，保守勢(shì)力會(huì)對(duì)電影工業(yè)強(qiáng)加控制，并側(cè)重輕快的娛樂(lè)——德國(guó)電影新客觀派興起與衰落時(shí)期）但保守派和自由派關(guān)系又非常復(fù)雜

【潘多拉的魔盒】電影史中最不朽的一個(gè)誘惑——LuLu
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