Any documentary exerts a stratagem that totally constructs its content through its subject’s perspective, tends to earn its cachet by a semblance of authenticity, Tom Volf’s MARIA BY CALLAS is no exception.

終于在銀幕上見(jiàn)到了王彩玲的偶像，卡拉斯。
她是一位真正偉大的藝術(shù)家，“歌劇女神”的稱(chēng)號(hào)當(dāng)之無(wú)愧。不光風(fēng)華絕代的才藝與容貌，還有她特立獨(dú)行的人生觀，都讓我不由得心生喜悅。一時(shí)竟然有種相見(jiàn)恨晚的感覺(jué)。
卡拉斯的一生跌宕起伏，6歲時(shí)意外遭遇車(chē)禍幾乎喪命，后來(lái)美國(guó)“經(jīng)濟(jì)危機(jī)”讓父親破產(chǎn)，母親情緒失控自殺未遂，家道從此中落。隨著父母離異，她跟著母親生活，因?yàn)榧依镒优姸?，她始終得不到母親的關(guān)愛(ài)，反而一直被母親強(qiáng)迫練習(xí)音樂(lè)，幾乎達(dá)到了變態(tài)的地步。對(duì)于卡拉斯，歡樂(lè)的童年記憶幾乎沒(méi)有

所以，自2019年6月起，我開(kāi)始發(fā)布每一部院線觀影評(píng)論，那么我很榮幸這個(gè)系統(tǒng)工程的首篇是在藝聯(lián)院線觀影的《卡拉斯:為愛(ài)而聲》，共同觀影人:大佬二哥
在《肖申克的救贖》漁翁得利，坐穩(wěn)影史頭把交椅之前的2004年春，也就是一十五年前的高考年，即便高考?jí)毫艽?，我還是在僅有周日下午租到了一本譯名為《刺激1995》的碟片，那是《肖申克的救贖》首次觀影體驗(yàn)，震的我無(wú)話可說(shuō)!扯了這么遠(yuǎn)，片中蒂姆羅賓森用監(jiān)獄廣播播放的《費(fèi)加羅婚禮》中《西風(fēng)吹拂》曲段，是我第一次聽(tīng)歌劇選段

Maria Callas被稱(chēng)為T(mén)iger，記得她在訪談中提到自己為自己禱告，“上帝你給我什么都可以，只要你同時(shí)給我克服它的力量”。從她的信件中可以感受到，在面臨巨大的公眾期待和不穩(wěn)定的身體條件時(shí)所受到的壓力和恐懼，每坦誠(chéng)地面對(duì)變老，面對(duì)愛(ài)人的背叛，“時(shí)間可以撫平一切。”
喜歡她的直接和誠(chéng)實(shí)。揭露簽約方對(duì)藝術(shù)不嚴(yán)肅，比如重復(fù)老劇不創(chuàng)新，演員流動(dòng)性大，巡演對(duì)劇場(chǎng)不熟等…這些問(wèn)題很少能在演員或者劇目的宣傳中看到，而作為觀眾多數(shù)人只看一次也體會(huì)不到其中差別，很難去指責(zé)這些問(wèn)題。

跟波西米亞狂想曲聯(lián)映的片子，一開(kāi)始以為是文藝沉悶的紀(jì)錄片，結(jié)果意外得好看。
女主角有的鏡頭神似赫本，有的經(jīng)歷也很像赫本，也有一個(gè)靈魂伴侶。
很讓我驚訝的一點(diǎn)是女主角有徹夜排隊(duì)買(mǎi)票的粉絲，各種媒體的聚光燈和追車(chē)采訪，那個(gè)年代的歌劇演員跟現(xiàn)在的偶像藝人一樣流行，隨著時(shí)代變化，歌劇現(xiàn)在卻成了小眾藝術(shù)。
很讓我敬佩的一點(diǎn)是女主角的藝德，身體不好達(dá)不到演出要求時(shí)，即使冒著被罵的風(fēng)險(xiǎn)也要取消演出。嘗試進(jìn)入電影行業(yè)時(shí)認(rèn)真選擇角色，接受觀眾意見(jiàn)反饋。
很讓我學(xué)習(xí)的一點(diǎn)是女主角的人格

《卡拉斯：為愛(ài)而聲》 ：再現(xiàn)“歌劇女神”傳奇人生
轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-69690.html