馬向陽，一個生活在城市的小白領(lǐng)，跟窮鄉(xiāng)僻壤大槐樹村會有著什么樣神奇的化學(xué)反應(yīng)呢？這樣一個問題從電視劇一開始就盤踞在我們心頭，也是整部劇的看點。
先說二叔。劉世榮在村里頭有著舉頭輕重的地位，從第一集群村土地流轉(zhuǎn)問題，大家伙僵持不下，老喬們心里頭自然而然的推舉出村里一哥---二哥幫忙出面，要知道，土地流轉(zhuǎn)的重災(zāi)戶可沒有劉世榮的席位，他根本就沒在大伙一哄而上的時候湊過去。但是他還是去找李云芳過問這件事了，為什么，這就是地位。有些人看過劇，說編劇胡編亂造，沒有農(nóng)村生活，我偏要說，單從二叔這個人物上看，編劇已經(jīng)把農(nóng)村人物寫活。但凡農(nóng)村人，大致都能從自己村子里面找到這樣的原型吧，有能力，心氣高，號召力強(qiáng)，最看重自己的面子?！恶R向陽》四十集下來，我們姑且稱為反一號的劉世榮，要說多么道德敗壞，多么唯利是圖還真沒有，無非就是一直在尋找存在感，大槐樹村無可匹敵的存在感，就像他自己老婆說的那樣，你整天跟這個斗，跟那個斗，最后反倒氣壞自己的身子。直到最后兩集，二叔手里一直擺弄的那把鎖，本來是鎖小學(xué)校的鎖，這時候又…

好多朋友都說《馬向陽下鄉(xiāng)記》不錯，出于對農(nóng)村題材電視劇的一貫不感冒，就一直都沒有興趣看看。最近，在電視臺的播放中斷斷續(xù)續(xù)看了些片斷，不由得迷上了這部電視劇，抽空一口氣看守了全部40集。先不說劇情怎樣、不說演員的表演怎樣，就說現(xiàn)在對待一部電視劇，已經(jīng)很少有可以這么認(rèn)真的了。
以前常聽說，演員演戲都要體驗生活，這樣電視拍出來才能真實、才能打動人?，F(xiàn)在的各類型電視劇，空有一副架子，要么空有幾個甚至十幾個顏值頗高的師哥靚妹，要么是靠著緋聞和炒作上位和各路“明星”，至于這個劇有多少能夠說服人，制作方和導(dǎo)演都不在乎，仿佛只要有話題，不論多爛的東西都有觀眾買帳。
《馬向陽下鄉(xiāng)記》沒有走這個套路，里面特別有名的演員不是太多，可能除了吳秀波，很多人觀眾都不太熟悉，可是這個劇讓我看到了什么叫演員體驗生活，什么叫對觀眾負(fù)責(zé)。開始時，我以為里面的很多演員都是土生土長的農(nóng)村人，都有干農(nóng)活的經(jīng)驗，可后來才知道不是。每一個主要演員都讓我找到了自己那些農(nóng)村親戚、朋友的影子，這真不是一件容易的事。且不說劇情和人物，就沖這份…

2017年12月24日，時隔兩年半，我有拾起這部心心念念未完成的劇。這是一部被遺忘在角落的好劇，希望更多的人能看到。PS:山影出品
梁會計腰間的手機(jī)套盒
“你總是把自己認(rèn)為好的對的東西強(qiáng)加在別人身上而不管別人的感受，你說往東就往東，你說往西就往西，你這種方式讓我很窒息”
以下借鑒一些好的文案:
1.吃支前煎餅，讓老區(qū)人民早日富起來。
2.“你說這樹有啥好看的”，“樹是不稀奇，但是馬書記說的那些話讓它值錢了:‘吃煎餅一個圓滿，抱大槐樹一個圓滿，這兩樣往一起一加，就是個雙福，吉利

咱們國家一直有大城市里的機(jī)關(guān)干部甚至大型國企的部門領(lǐng)導(dǎo)，被派往周圍的農(nóng)村鄉(xiāng)鎮(zhèn)扶貧幫困的傳統(tǒng)。由于城鄉(xiāng)收入和生活水平差異巨大，這種扶貧活動從上個世紀(jì)一直延續(xù)至今。下鄉(xiāng)的干部要么帶錢，要么帶物資、要么帶項目、要么幫助消化農(nóng)副產(chǎn)品，反正核心內(nèi)容就是一條幫忙改善鄉(xiāng)村的經(jīng)濟(jì)狀況，提高農(nóng)民的生活水平。
換到如今的農(nóng)村跟上世紀(jì)的狀況相比又有了新的問題，我們的主角馬向陽同志來到的大槐樹村，就是21世紀(jì)新貧困村的一個典型，村里的青壯年勞動力幾乎全部前往各大城市務(wù)工，留守故鄉(xiāng)的只剩下老的老、小的小，以及各位照顧老人孩子的婦女們，“真空村”這個新詞藻被用來定義這種新出現(xiàn)的現(xiàn)象。幾乎失去勞動力的村落卻依然有著大量有待耕種的土地，于是將土地承租、流轉(zhuǎn)出去，每年可以獲得相應(yīng)的收入，但這大槐樹村也就是這么個土地流轉(zhuǎn)出了狀況，本就不富裕的村子因為被騙，更是陷入經(jīng)濟(jì)困境，而恰恰在此時馬向陽來到了這個村子，成天吊兒郎當(dāng)，閑散慣了的他，突然間來到了這個困頓的農(nóng)村擔(dān)任第一書記，將要面對什么樣的困難？
一個略顯輕松的故事，終于出現(xiàn)…

梁愛琪領(lǐng)演，《馬向陽下鄉(xiāng)記》社會主義核心價值觀
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