《傍晚向日葵》用獨(dú)具風(fēng)格的詩(shī)意化影像語(yǔ)言探討生命意義。像著名導(dǎo)演謝飛所說(shuō)“是一部實(shí)驗(yàn)性的藝術(shù)電影”，帶有散文詩(shī)的敘事風(fēng)格，從女性視角出發(fā)，探討了生命的意義。
影片以女性視角呈現(xiàn)，女主身患絕癥回到了自己曾經(jīng)知青下鄉(xiāng)的村莊，在喜歡的地方以喜歡的方式作為一種療愈，以最美好的方式告別世界、幫助他人，既體現(xiàn)了女性的柔情，又表現(xiàn)了女性的堅(jiān)強(qiáng)、獨(dú)立、獨(dú)當(dāng)一面的力量。
數(shù)次觀影，每次都驚嘆于畫(huà)面的唯美，開(kāi)場(chǎng)的向日葵花海、野外綠草地的遼闊、還有女主與小朋友在藍(lán)天下的嬉笑

感受最深的一個(gè)段落是徐曼芳躺在草地上，臉上蒙著黑色的紗巾，鏡頭忽然換到平靜的魚(yú)群、奔騰的野牛、漂浮的浮游生物。這讓我不禁思考，導(dǎo)演是為何要將這些鏡頭接在一起？是她面對(duì)死亡的冷靜，又或者是對(duì)生命的渴望，又或者說(shuō)，這是導(dǎo)演用象征手法對(duì)死亡與生命的一種對(duì)比、一種強(qiáng)烈的撕扯。平靜如魚(yú)群，奔放如野牛，無(wú)意識(shí)如那些浮游生物。他們都活著，都是生命的體現(xiàn)。但徐曼芳要死了，她即將消失的肉身，與那些安享生命的動(dòng)物們相比，是殘酷的，是宿命般的，是不甘心的，是嘶吼與掙扎的

《傍晚向日葵》給我留下了深刻的印象。這部文藝電影以其獨(dú)特的影像表達(dá)手法，讓我在主人公徐曼芳的生命旅程中感受到了關(guān)于生活與生命的價(jià)值與意義。
影片主人公徐曼芳最后的生命日子里，來(lái)到了往日記憶中的鄉(xiāng)村。在這里，她重新思考人生的意義。故事在敘事方式和敘事手法上，令我感受頗深，其中一些細(xì)節(jié)道具的運(yùn)用更是令我記憶深刻，比如皮影、陀螺。這部電影不僅是一部電影，更是一幅生動(dòng)的畫(huà)卷，用詩(shī)意的影像表達(dá)和平實(shí)的故事情節(jié)講述了一個(gè)關(guān)于生活與生命的故事。
影片的視覺(jué)效果也讓我大為驚嘆

《傍晚向日葵》是一部富有詩(shī)意與哲學(xué)思辨的藝術(shù)電影。影片講述了一位年近花甲的女人徐曼芳在得知自己身患絕癥后重返自己年輕時(shí)插隊(duì)的鄉(xiāng)村，試圖尋找青春與亡夫的回憶并以此了結(jié)生命的故事。導(dǎo)演在片子里用獨(dú)特的方式思考和表現(xiàn)了生死這一人生的終極問(wèn)題，他沒(méi)有選擇使用一波三折的矛盾沖突來(lái)變現(xiàn)角色面臨的困境和絕癥，而是用詩(shī)一樣的光影，色彩和構(gòu)圖變現(xiàn)角色的內(nèi)心流動(dòng)，用最美麗的視聽(tīng)語(yǔ)言呈現(xiàn)最殘酷的生命話題，像風(fēng)暴即將來(lái)臨的大海，表面沒(méi)有一絲波瀾，但底下卻是聲嘶力竭的波濤洶涌

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