《燃燒的巴黎圣母院》片頭信息，中文字幕是“意大利狂野之面影視公司”，但logo是wideside，a French xxxx，這是隨著馬克龍?jiān)L華上映的片子，翻譯應(yīng)該不會錯，但是百思不得其解。
（后來破案了，微博上“安安以遷遷”告訴我，Wildside的標(biāo)記上寫的是a Fremantle Company。Wildside是意大利的，母公司是Fremantle，總部在英國)
從人口學(xué)角度看《燃燒的巴黎圣母院》。
1.出場的前兩位人物都是有色人種。(可能是有色人種從事建筑業(yè)的比較多)
2.臺詞的前一百句里，出現(xiàn)了兩段中文。(中國游客多)
作為首部在國內(nèi)公映的法國IMAX電影，本片確實(shí)能讓觀眾產(chǎn)生一些共鳴。當(dāng)象征著一個國家文化標(biāo)志的建筑，在烈火中熊熊燃燒，似乎是將過去璀璨的文化撕碎點(diǎn)燃，在夜空中焚燒殆盡。所以，最后巴黎的市民們圍著圣母院齊唱《Amazing Grace》時將影片的主旨深化了。另外，本片的拍攝敘事手法很有半紀(jì)錄片風(fēng)格，沒有太多波瀾起伏的突發(fā)事件，只是真實(shí)的展現(xiàn)消防人員在接到滅火指令后，如何一步一步進(jìn)行滅火，以及想盡一切辦法搶救出圣母院里的珍貴文物。整部影片的畫面沒有太多炫技的成分，但卻讓人看著很入心
2022法國劇情片《燃燒的巴黎圣母院》，根據(jù)真實(shí)事件改編，豆瓣評分7.4，IMDb評分6.4，于2023年4月7日引進(jìn)國內(nèi)上映。
很難界定本片的類型，本片是紀(jì)錄片和劇情片的雙料模式，虛實(shí)結(jié)合，不是標(biāo)準(zhǔn)的劇情片，很像紀(jì)錄片經(jīng)常采用的情景再現(xiàn)模式。如果劃為劇情片，影片中穿插了大量的真實(shí)影像，而且劇情幾乎是真實(shí)事件照搬，沒有戲劇化演繹，有角色但沒有角色刻畫，全片是真實(shí)事件的流水賬。
豆瓣中本片的類型，除了“劇情”“驚悚”以外還有“傳記”，把我看糊涂了，哪里來的傳記啊，既不是人物傳記
特惠票價+評價尚可，趁著休息日來看。真值！
當(dāng)年摳搜，去巴黎時候在圣母院外拍了張照，凱旋門和鐵塔也沒去爬，這回就當(dāng)補(bǔ)了點(diǎn)遺憾。好歹也是參觀過圣母院里里外外各個角度
電影里有很多巴黎的街景和城市俯拍，這！就是符合我審美的城市！感覺審美都回家了…再次吐槽國內(nèi)小區(qū)那丑陋的圍墻和外圍那丑陋的門店…除開建筑風(fēng)格，感覺影響最大的是天空顏色，巴黎天還蠻藍(lán)的，上海一直是灰調(diào)……難怪就算去市中心外灘那種建筑好看的地方，依然不得勁。所以我的歐洲濾鏡可能一半是天空顏色的影響……
嘗試營造險(xiǎn)象環(huán)生緊張氛圍，然而種種斜角鏡頭旋轉(zhuǎn)鏡頭運(yùn)動鏡頭組合之下，仍然感受出是被“制造”出來的焦急，精神上救火心切，行動上臥龍鳳雛。基于影片拍攝敘事與真實(shí)移動端記錄畫面的結(jié)合，對于分屏敘事構(gòu)圖比例有了一些美學(xué)嘗試。畫面之外，整個電影的音樂體系與影片是失聯(lián)甚至脫節(jié)的。
想要看到的是一種超越國界界限對于人類一切苦難平等的悲憫情懷，但正如救火隊(duì)員進(jìn)不到火源中心一樣潛于火勢之上，燃燒最終還是規(guī)訓(xùn)在了某種正向價值范疇之下。也導(dǎo)致片子出其不意未顯現(xiàn)出法國氣質(zhì)
Notre-Dame On Fire, Jean-Jacques Annaud /出門溜達(dá)，看到電影《燃燒的巴黎圣母院》導(dǎo)演讓-雅克·阿諾很熟悉，就去看了這部電影，驚覺巴黎圣母院著火事件已經(jīng)過了快四年。當(dāng)時還挺關(guān)注和痛心的，但之后也再也沒有關(guān)注修繕工作了，看這部電影重拾起了當(dāng)時的感受。因此即便拋開電影拍攝水準(zhǔn)、畫面等等因素，這也是一部很有價值的電影。好像是之前聽梁鴻講過類似的話，新聞報(bào)道能讓人第一時間關(guān)注到事件，而書籍電影等文藝作品有延時性，雖慢人一步，但能讓人對有價值的事情銘記更長時間。想來確實(shí)是這樣
“燃燒的巴黎圣母院”燃燒的圣堂與圣母的一滴淚，燒毀的塔尖是巴黎人的文明傷疤
轉(zhuǎn)載請注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-55944.html
