里面的對(duì)白估計(jì)沒(méi)超過(guò)20句，只靠演員的動(dòng)作、表情、眼神出闡述一部影片，被戰(zhàn)爭(zhēng)、生活逼得只能在一塊隨時(shí)都可能被淹的地里種玉米，爺爺最后死的時(shí)候，都放乘船離開(kāi)那里，卻把船里裝滿了玉米，最后他連同自己親手修建的房屋、開(kāi)墾的玉米地沉到了河里。
還是沒(méi)怎么看懂。
不過(guò)跟《金桔》 《遠(yuǎn)離人際》 都講述出一種仁慈、因戰(zhàn)爭(zhēng)敵人之間發(fā)生的感人友誼之情，一樣的臺(tái)詞不多，值得慢慢自己去體會(huì)。

正如影片所描述的，地處在兩國(guó)交界的村莊，從爺爺從地中刨出一枚子彈的時(shí)候，就多少蒙上了戰(zhàn)事叨擾的不安。所以，爺孫倆打算在一塊小島土地上種上玉米過(guò)上躲避戰(zhàn)事的桃花源生活，的確，影片中的生活簡(jiǎn)潔到最小化。一塊地，自釘房，打三兩條小魚(yú)，播播玉米。偶爾會(huì)在水面上見(jiàn)到一直邊境巡視船。
然而影片除了簡(jiǎn)單的描述了一個(gè)簡(jiǎn)單家族細(xì)胞的“生存”的希望。不要求多少物質(zhì)上的富有，甚至完全歸農(nóng)般的自我耕作。除了等待畢業(yè)證書(shū)的孫女，這一老一小還有什么奢望嗎？ 除了“安全和安定” 少言寡語(yǔ)的祖父和仍與老人不甚親近的孫女相依為命，是最堅(jiān)實(shí)的幸福。 其實(shí)影片最主要的是要推動(dòng)孫女，這個(gè)涉世未深，單純生命的“成長(zhǎng)”。自由在小島上洗漱時(shí)，被巡邏士兵吹口哨，目不移視的打量少女那被水打濕，若隱若現(xiàn)的漸已發(fā)育的身體。還有就是初潮時(shí)滴落在玉米葉上的血滴。生理上她已經(jīng)告別的“女孩”。當(dāng)漸漸與救助的德國(guó)士兵暗生萌動(dòng)時(shí)，這段注定要夭折的感情被祖父折斷。然而，這都不是終結(jié)。一場(chǎng)山中暴雨，不僅促使祖孫倆急忙收割玉米，在匆匆打發(fā)孫女先上船之后

電影一開(kāi)始就呈現(xiàn)出一派祥和和樸素，隨著那連綿的青山和潺潺的流水，每一幀畫(huà)面都好像走進(jìn)了人的心里。隨著喬治·奧瓦什威利的鏡頭，你可以看見(jiàn)逐漸隱去的遠(yuǎn)山，柔情似水的河流還有那船槳?jiǎng)澦穆曇粢约傍B(niǎo)兒飛過(guò)島嶼的瞅瞅聲。這一切都像一幅意境深遠(yuǎn)的山水畫(huà)，淡淡的配樂(lè)，舒緩的鏡頭，老人和孫女之間的靜默，可以定格，也可以隨著鏡頭慢慢看去。這就是《莊稼之島》給我的第一印象，當(dāng)然，我也知道，這部電影并不像表現(xiàn)出的這么平靜和美好。
影片中的地理位置是格魯吉亞，這個(gè)國(guó)家本身的尷尬和硝煙彌漫的歷史就注定了電影的不平靜。它和第三世界國(guó)家的電影很相似，在影像上有非常濃郁的導(dǎo)演個(gè)人主義風(fēng)格，它并不像傳統(tǒng)敘事電影那般，一個(gè)鏡頭接著一個(gè)鏡頭來(lái)表達(dá)導(dǎo)演的訴求，而是用大膽前衛(wèi)的鏡頭來(lái)展現(xiàn)一連串的動(dòng)作。敘事結(jié)構(gòu)并不緊湊，而是充滿了濃濃的詩(shī)意，其中不僅有少女對(duì)成長(zhǎng)的渴望，也有老人對(duì)家園的堅(jiān)守，還有戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人、對(duì)土地的戕害。
格魯吉亞電影的崛起
最近幾年，格魯吉亞電影的崛起之勢(shì)有目共睹，七十年代的導(dǎo)演奧塔·伊奧謝利阿尼

全程寥寥無(wú)幾的對(duì)白，當(dāng)時(shí)的畫(huà)面一度沉默寂靜到以為沒(méi)有配樂(lè)、沒(méi)有字幕，直到聽(tīng)到一聲槍聲，當(dāng)然，當(dāng)時(shí)的我并不能明白為什么整部影片的第一聲是是搶聲，后來(lái)發(fā)現(xiàn)是戰(zhàn)爭(zhēng)題材，醍醐灌頂。
“極簡(jiǎn)”是我最大的感受
整部影片真的無(wú)比安靜
對(duì)白少且平實(shí)
情緒起伏平緩
特別適合在深夜看
全程沒(méi)有困意 沒(méi)有尿點(diǎn)
這也是我覺(jué)得最神奇的地方
人安靜的生活
哪怕是靜靜的聽(tīng)著風(fēng)聲
亦能感受到詩(shī)意的生活
我不知道導(dǎo)演是否也想表達(dá)這樣的一個(gè)理念
最后的結(jié)局很生活
爺爺、莊稼和島都沉沒(méi)了

【莊稼之島】對(duì)我有點(diǎn)生澀呢
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