里面的對白估計沒超過20句，只靠演員的動作、表情、眼神出闡述一部影片，被戰(zhàn)爭、生活逼得只能在一塊隨時都可能被淹的地里種玉米，爺爺最后死的時候，都放乘船離開那里，卻把船里裝滿了玉米，最后他連同自己親手修建的房屋、開墾的玉米地沉到了河里。
還是沒怎么看懂。
不過跟《金桔》 《遠離人際》 都講述出一種仁慈、因戰(zhàn)爭敵人之間發(fā)生的感人友誼之情，一樣的臺詞不多，值得慢慢自己去體會。

正如影片所描述的，地處在兩國交界的村莊，從爺爺從地中刨出一枚子彈的時候，就多少蒙上了戰(zhàn)事叨擾的不安。所以，爺孫倆打算在一塊小島土地上種上玉米過上躲避戰(zhàn)事的桃花源生活，的確，影片中的生活簡潔到最小化。一塊地，自釘房，打三兩條小魚，播播玉米。偶爾會在水面上見到一直邊境巡視船。
然而影片除了簡單的描述了一個簡單家族細胞的“生存”的希望。不要求多少物質(zhì)上的富有，甚至完全歸農(nóng)般的自我耕作。除了等待畢業(yè)證書的孫女，這一老一小還有什么奢望嗎？ 除了“安全和安定” 少言寡語的祖父和仍與老人不甚親近的孫女相依為命，是最堅實的幸福。 其實影片最主要的是要推動孫女，這個涉世未深，單純生命的“成長”。自由在小島上洗漱時，被巡邏士兵吹口哨，目不移視的打量少女那被水打濕，若隱若現(xiàn)的漸已發(fā)育的身體。還有就是初潮時滴落在玉米葉上的血滴。生理上她已經(jīng)告別的“女孩”。當漸漸與救助的德國士兵暗生萌動時，這段注定要夭折的感情被祖父折斷。然而，這都不是終結(jié)。一場山中暴雨，不僅促使祖孫倆急忙收割玉米，在匆匆打發(fā)孫女先上船之后

電影一開始就呈現(xiàn)出一派祥和和樸素，隨著那連綿的青山和潺潺的流水，每一幀畫面都好像走進了人的心里。隨著喬治·奧瓦什威利的鏡頭，你可以看見逐漸隱去的遠山，柔情似水的河流還有那船槳劃水的聲音以及鳥兒飛過島嶼的瞅瞅聲。這一切都像一幅意境深遠的山水畫，淡淡的配樂，舒緩的鏡頭，老人和孫女之間的靜默，可以定格，也可以隨著鏡頭慢慢看去。這就是《莊稼之島》給我的第一印象，當然，我也知道，這部電影并不像表現(xiàn)出的這么平靜和美好。
影片中的地理位置是格魯吉亞，這個國家本身的尷尬和硝煙彌漫的歷史就注定了電影的不平靜。它和第三世界國家的電影很相似，在影像上有非常濃郁的導(dǎo)演個人主義風(fēng)格，它并不像傳統(tǒng)敘事電影那般，一個鏡頭接著一個鏡頭來表達導(dǎo)演的訴求，而是用大膽前衛(wèi)的鏡頭來展現(xiàn)一連串的動作。敘事結(jié)構(gòu)并不緊湊，而是充滿了濃濃的詩意，其中不僅有少女對成長的渴望，也有老人對家園的堅守，還有戰(zhàn)爭對人、對土地的戕害。
格魯吉亞電影的崛起
最近幾年，格魯吉亞電影的崛起之勢有目共睹，七十年代的導(dǎo)演奧塔·伊奧謝利阿尼

全程寥寥無幾的對白，當時的畫面一度沉默寂靜到以為沒有配樂、沒有字幕，直到聽到一聲槍聲，當然，當時的我并不能明白為什么整部影片的第一聲是是搶聲，后來發(fā)現(xiàn)是戰(zhàn)爭題材，醍醐灌頂。
“極簡”是我最大的感受
整部影片真的無比安靜
對白少且平實
情緒起伏平緩
特別適合在深夜看
全程沒有困意 沒有尿點
這也是我覺得最神奇的地方
人安靜的生活
哪怕是靜靜的聽著風(fēng)聲
亦能感受到詩意的生活
我不知道導(dǎo)演是否也想表達這樣的一個理念
最后的結(jié)局很生活
爺爺、莊稼和島都沉沒了

【莊稼之島】對我有點生澀呢
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