因為之前就關(guān)注過日本古典戲劇，從能與狂言，到歌舞伎，所以看到片頭的時候很欣喜。在舞臺上的歌舞伎男主演片頭字幕就有介紹”特別出演中村富十郎“——他是著名歌舞伎演員，1972年繼承第五代中村富十郎之名。日本古典歌舞伎，街頭演藝，可以在這部電影里一窺。電影里歌舞伎伴奏聲一響，腦子里全然是當(dāng)代歌舞伎名演員坂東玉三郎的《京鹿子娘道成寺》清姬化蛇盤上大鐘的片段。（《京鹿子娘道成寺》是日本古典戲劇中一直長演不衰的劇目，還有一部專門反映歌舞伎演員的電影《蛇炎之戀》，主演中村福助也是中村座的男演員，如果對歌舞伎有興趣可看此片）
這電影里，寫樂是個執(zhí)著又灑脫的人。腳被踩到不露聲色直到演劇結(jié)束，被蔦屋相中后也堅持自己的畫風(fēng)。到最后與花魁即將分別時，花魁問他真名，他也只是笑而不言。蔦屋老板那句話很中聽：““不管畫得好或不好，被別人認(rèn)同或不認(rèn)同，一定要全心投入”。蔦屋老板對寫樂沒有仁，各有所忠，才是人生本色。
花魁很冷美，美人抱黑貓，真真是一幅美景。與寫樂的一場云雨，美艷，過后
這一年，恐怕是浮世繪史上最叫人捉摸不透的一年吧。
寫樂何許人也？
這電影按其想象解釋寫樂倏忽而來倏忽而去的一年。還有寫樂的本人、及捉刀者的猜想等等。
本篇里最喜歡出版商蔦屋：精明狡詐，同時也極具眼光和冒險精神，最看重錢財?shù)耐瑫r又懂得藝術(shù)的真諦，他一病倒，手下那批人也只留勢利眼而已了。這個角色十分精彩！
此外，估計是有《北齋漫畫》在前，詳細(xì)介紹了浮世繪的繪畫、刻板、印刷等制作過程，所以這一部片里就避開了浮世繪本身的制作，而更寫意地表現(xiàn)畫家們的繪畫生活了。
此外，鐵藏就是后來的葛飾北齋。
生卒年不詳，江戶時代的浮世繪師，活動時期大約在寬永六年至七年短短十個月中，如流星劃過天際般，留下讓人瞠目結(jié)舌的作品后消失。
寫樂的畫作多以芝居（日本戲劇，此處應(yīng)該是江戶時代流行的歌舞伎藝術(shù)）中人物為主題，大膽采用夸張變形的手法，所以他筆下的人物多是皺目鷲鼻緊抿嘴唇，在當(dāng)時引起了不小的轟動，贊賞者有之，更多的是譏誚和不解。大正之后，對寫樂畫作的評價才漸漸高起來。
江戸名所図會中知名的考證家斎藤月岑在1844年所寫的《增補(bǔ)浮世絵類考》中說寫楽俗稱“斎藤十郎兵衛(wèi)”，住在八丁堀，是阿州侯（阿波の蜂須賀家）的能役者（藝人），以后寫楽＝斎藤十郎兵衛(wèi)的說法通行起來。但實際上在可以確信的史料中并無這樣的證據(jù)可以說明斎藤十郎兵衛(wèi)這個人的存在?，F(xiàn)在又有一種說法，認(rèn)為寫樂其實是當(dāng)時比較有的某位畫師為了某些不為人知的理由而采用的別名。
篠田正浩的《寫樂》，和其他描寫傳奇人物的映畫相比（僅就我看過的），已經(jīng)算是比較不光怪陸離而仔細(xì)樸實的敘述故事了。
對于寫樂的真實身份，映畫采用了兩者兼有的做法
也許與影片無關(guān)。
我等粗淺之人亦是通過此片才知道浮世繪史上還有此號人物，東洲齋寫樂，這哪里是寫樂，分明是如蔦屋老板所說，他是毒藥，令人無法咽下。
以前極愛比亞茲來的畫，覺得那些深目緊鎖的扭曲人像有種令人歡喜的殘忍美麗。托蔦屋老板的解釋，也許喻成毒藥更為適合。無暇又有什么美的，分明是潔白的空殼，一眼就望穿怎么能是美。毒藥才美啊，里面的殘忍百轉(zhuǎn)千回，蝕入骨血，見了一眼便再也難忘，方要全部吞入肚內(nèi)才罷休。
葉月里緒菜在里面像一具軀殼，卻有著撲面而來的肉欲，即使隔著銀幕亦能感受。
這部影片讓人比較深刻的地方在于他畫了很大的筆墨去描寫江戶時代的風(fēng)情。我看過葛氏北齋這部電影的人，在看寫樂這部電影的話，會覺得里面有的背景實際上是非常的相似的，就是在幕府下令禁止各種娛樂互動的這樣一個禁言令的背景之下，浮世繪畫師是怎樣堅持自己的創(chuàng)作的？
整部電影的攝影氛圍，就讓人有一種很古老的日本片子的質(zhì)感，包括說它的調(diào)色以及鏡頭的運動，特別是影片當(dāng)中包含著大量戲劇的表演。在戲劇表演當(dāng)中有著許多的。日本民族傳統(tǒng)樂器，三味線以及旁白的唱腔等等
浮華世界的眾生相：不甘與寫樂
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