經(jīng)過(guò)了《猶在鏡中》的巧妙敘事，《冬日之光》的心理寫(xiě)實(shí)，“信仰三部曲”的最后一部——《沉默》的結(jié)構(gòu)已經(jīng)接近于象征主義的寓言。對(duì)這一寓言的闡釋眾說(shuō)紛紜，評(píng)論者眾，也各有可取之處。這里僅從一個(gè)角度做一直觀的分析，沒(méi)有人物前史的研究，沒(méi)有太多資料作證，難免偏頗，姑且聽(tīng)之。
和前兩部一樣，《沉默》的故事也發(fā)生在一天之內(nèi)。近乎封閉的場(chǎng)景，有限的三四個(gè)人物，反劇情的情節(jié)設(shè)定，無(wú)頭無(wú)尾的故事。每一個(gè)場(chǎng)景都仿佛獨(dú)立的隱喻，闡釋的目的，便是對(duì)這些場(chǎng)景、符號(hào)作出合乎邏輯的理解。譬如
作為伯格曼上帝三部曲中的最后一部，“沉默”始終圍繞在“愛(ài)”這個(gè)母題上。無(wú)論是三部曲中的哪一部，都在詮釋著這一母題。
很多人認(rèn)為“沉默‘是以上帝的沉默來(lái)默默注視人間的生活，然后認(rèn)為伊斯特是靈魂的代表，安娜是肉體的代表。我很不同意這樣的看法，因?yàn)閯≈羞€有小孩還有小矮人，最重要的一點(diǎn)是你怎樣解釋伊斯特手淫的那一段情節(jié)。在我看來(lái)，伯格曼的電影始終縈繞著一種”孤獨(dú)“，因?yàn)楣陋?dú)而渴望，通過(guò)種種方式來(lái)表達(dá)和滿(mǎn)足，無(wú)一例外的是尋求愛(ài)來(lái)滿(mǎn)足。也許是個(gè)人童年的原因，這部片子仍然洋溢著伯格曼小時(shí)候的遭遇，不同的是，借此了反應(yīng)了更多的心理與現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。
一、伊斯特
影片一開(kāi)始就描繪了伊斯特的與其妹妹的不同，在火車(chē)包廂里十分熱，她妹妹穿的是象征開(kāi)放式的抹胸裝，而她卻穿了象征保守的西裝，裹得十分嚴(yán)密。通過(guò)她咳嗽與抹血可以推斷她得了不治之癥，這個(gè)病讓她與妹妹之間產(chǎn)生了隔閡。不治之癥的伊斯特卻也毫無(wú)節(jié)制：吸煙喝酒。做著毫無(wú)意義的翻譯工作，讀了很多書(shū)卻依然無(wú)法解釋很多東西，影片最后與安娜的爭(zhēng)執(zhí)中安娜把伊斯特的問(wèn)題一針見(jiàn)血的…
伯格曼一直是位帶著哲學(xué)家氣質(zhì)的導(dǎo)演，而其作品也常常帶著宗教般的思考和內(nèi)省的情懷。伯格曼于1961年至1963年拍攝了《穿過(guò)黑暗的玻璃》、《冬日之光》、《沉默》三部充滿(mǎn)著道德焦慮感和對(duì)神的質(zhì)疑的影片，被合稱(chēng)為《神之沉默三部曲》，這三部影片可謂充分展現(xiàn)伯格曼哲學(xué)層面思考的力作。
與《野草莓》這樣容易引起人們共鳴的影片不同，《神之沉默三部曲》由于涉及宗教和道德批判性，使得片子表現(xiàn)的更有力，也由于文化的差異，增加了觀眾感受的“門(mén)檻”。在《穿過(guò)黑暗的玻璃》（《猶在鏡中》）中
姐姐Ester，妹妹Anna和她的兒子Johan來(lái)到了一個(gè)陌生的國(guó)度， 姐姐Ester患有嚴(yán)重的肺結(jié)核，但好強(qiáng)的的她堅(jiān)持不讓別人知道自己為此而承受的痛苦，并且放縱著自己酗酒，抽煙的惡習(xí)。她愛(ài)著自己的妹妹，同時(shí)又因?yàn)閷?duì)方把自己當(dāng)成累贅而恨著自己的妹妹，妹妹會(huì)盡情享受沒(méi)有“愛(ài)”的“性”，因?yàn)檫@不符合姐姐做人的原則，所以她對(duì)妹妹感到惋惜，想勸她幡然悔悟。（采取了想與對(duì)方發(fā)生同性關(guān)系，和跟蹤對(duì)方的行蹤的錯(cuò)誤方法。在此，我不同意姐姐是同性戀，而只是性冷淡，{可以從她結(jié)局時(shí)的獨(dú)白中聽(tīng)出}）又因?yàn)樽约旱男杂偸遣荒艿玫匠浞轴尫牛ㄋ诖采鲜忠?，她同時(shí)又嫉妒著自己的妹妹。
妹妹Anna從小崇拜著自己的姐姐，愛(ài)著自己的姐姐，但因?yàn)榻憬愕牟∏?，同時(shí)又把姐姐當(dāng)作自己的累贅。
在一次激烈的爭(zhēng)吵后，兩人的矛盾最終不可調(diào)和了，妹妹Anna離開(kāi)了姐姐Ester，Ester最后的結(jié)局只能是孤獨(dú)的在床上死去。
“不坦誠(chéng)的愛(ài)最后的結(jié)局只有死亡”（Ingmar bergman語(yǔ)），姐姐Ester沒(méi)有坦誠(chéng)說(shuō)出自己身心的痛苦和自己需要幫助妹妹幫助的事實(shí)， 妹妹Anna沒(méi)有坦誠(chéng)說(shuō)出自…
伯格曼的電影似乎是這樣：簡(jiǎn)單的敘述情節(jié)和結(jié)構(gòu)，卻因?yàn)楦鞣N特寫(xiě)、恰到好處的對(duì)白時(shí)間、光影、演員的表演張力而具有了震撼人心的力量。沉默雖然也有這樣的特點(diǎn)，但它的精神內(nèi)核相比伯格曼其他的一些知名作品就要顯得單薄一些。很難講是什么原因，有可能是主題不是很明確，也有可能是其中比較明顯的主題與其他的相比顯得不那么深刻；但是那個(gè)年代的電影就是有這樣的魔力：沒(méi)有復(fù)雜的情節(jié)，沒(méi)有曲折的感情線，但通過(guò)細(xì)膩的人物刻畫(huà)讓每個(gè)人物都有了真正的力量。就像在現(xiàn)實(shí)生活中
Eduardo Gutiérrez出演，神之沉默之《沉默》
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