瘋女人的舞會是梅拉妮自編自導(dǎo)自演的電影，整個故事明顯滲透著女性主義的視覺感受。女性的所感所需，女人們的靈魂共鳴，都以對照性的細(xì)節(jié)描繪出來。她們對于精神層面的探知，對于光明的渴求，對于束縛的反抗，無論什么階層什么背景，人性的脈動是相同的。
女主角Eugénie雖然出身上流社會，然而她不像別的小姐一樣，生活中的大事是參加舞會的時候穿什么服裝，怎么在別人面前得體高雅；她的眼界也不是星辰大海，她只是想要和男人一樣的權(quán)力和自由。她渴望走在街道上隨意品嘗食物，坐在咖啡館里抽煙讀書

喜歡這部片用通靈這個點子，就是對真正意義上女性的自由的隱喻。一方面，通靈太離經(jīng)叛道，與科學(xué)的主流之路完全相背，所以主角們根本不能靠父權(quán)主流的話語來解釋自己，以獲得同情，然后在同情的基礎(chǔ)上獲得一定的自由和權(quán)利，就像現(xiàn)如今每一次女性曝光受害都在拼命澄清自己這樣。就算我是通靈，我做的是全社會不認(rèn)可的事情，但我也是人。另一方面，在父權(quán)社會里，根本無法想象一種真正意義上的女性的解放，或者二元性別結(jié)構(gòu)的解除，所以一定程度來說，性別解放，就是一場通靈，通靈是一個隱喻。

當(dāng)時看到這部電影即將上映的時候就十分激動，一直在等資源出來。幸好最近還是等到了。阿妮自導(dǎo)自演的電影，不論好壞都要去追一下。而且另一個女主還是璐·德·拉格，最開始是在13版的《安娜·卡列尼娜》里面知道的她，后來又看了她的《無辜者》。相信她一定前途無量。
又是一部探討男權(quán)與父權(quán)的電影，出乎意料的是它并沒有使我感到厭煩。這一部電影對于主旨的表達(dá)的確有著不同尋常之處。
一、場景
本片的主旨毫無疑問是女權(quán)與男權(quán)的斗爭

最初知道這部電影，是因為梅拉尼羅蘭導(dǎo)演的。關(guān)于怎么喜歡上梅拉尼羅蘭這位女演員，真的是一件很神奇的事情。2013年看《驚天魔盜團(tuán)》，那時候才12歲，羅蘭在里面演一位國際警察，第一眼看到就覺得驚為天人，顏值、氣質(zhì)都超級超級吸引我，第一眼就愛上的感覺！后來因為實在是太喜歡她的顏值和氣質(zhì)，也看了她的一些電影，演技、感覺什么的都很喜歡，這種“一見鐘情”的經(jīng)歷也是很神奇。后來她開始做導(dǎo)演，看了她導(dǎo)演的《呼吸》，講述了女孩之間非常細(xì)膩和真實的情感，覺得能和她找到共鳴

如果要我選今年看過的幾部好片，裡面肯定有Oxygène和Le Ball des Folles。碰巧的是，第一部的主演和第二部的導(dǎo)演/編劇/女配都是同一個人，Mélanie Laurent。
André Brouillet的A Clinical Lesson at the Salpêtrière，真實的展現(xiàn)了當(dāng)時倍受讚譽(yù)的神經(jīng)學(xué)家，Jean-Martin Chabot，的工作方法和場景。此人最喜歡對大眾（包括業(yè)內(nèi)和業(yè)外人士）開放治療過程的參觀；其中最高潮處，是邀請上流社會來和女病人一起舉辦一個化妝舞會。電影基本上還原了這些場景。
1885年的巴黎，一位上流社會的年輕女子，Eugénie

這是一個優(yōu)雅與眼淚并存的時代。
生活優(yōu)渥的富家小姐尤金妮怎么都不會想到，自己會因為能看到鬼魂，最終被祖母告密，被母親欺騙，被父兄送進(jìn)精神病院。
參加雨果葬禮的她，顯然擁有新時代女性具有的反叛精神，但這種力量卻在父權(quán)的壓制下不斷折損。
獨斷專行的父親，逆來順受的母親，思想傳統(tǒng)的祖母，性格懦弱的弟弟，這也許注定尤金妮的與眾不同在那個時代看來，與瘋魔無異。
在被送往精神病院之前，從未受挫的尤金妮目光有神，就像一個從不屈服的女戰(zhàn)士一樣光彩奪目。
這件事顯然沒有打消尤金妮的斗志

《瘋女人的舞會》宗師級！請牢記，女人不是附屬品
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