看這個電影就是體驗，四面楚歌是什么感受，朝不保夕又是何其恐懼。
四面楚歌朝不保夕的不僅是殺警逃亡的胡歌，不僅是他的庇護者和協(xié)助者桂綸鎂，還包括所有出場的兵和賊，所有無辜路過的醬油黨的任何一個。
無論把視角寄居在誰身上避難，下一秒槍聲大作的時候你會發(fā)現(xiàn)，自己根本不安全。
如果說火爆的警匪片是炫耀瘋狂破壞和打不死，那么現(xiàn)實主義犯罪片講究的就是進退維谷的困局，人性叵測的險惡，還有毫無預(yù)兆的死亡——不管這個角色分量多重，演員多有名。
比如剛剛確信一個人的純良或義氣

必須吹下刁亦男導(dǎo)演。全片只有兩處白天的場景，基本都是夜戲！導(dǎo)演用燈光，霓虹，人影，烘托神秘緊張的氣氛，用雨聲，火車鳴笛，摩托引擎，甚至加上70年代的迪斯科舞曲，看似互不相干，卻又意外特別和諧。暴力是影片的特色，導(dǎo)演對于暴力的處理特別高級，體現(xiàn)在殺人場面非常有想象力，動作戲干凈利落，不煽情。最重要的是暴力畫面處理的美而隱晦。在敘事手法上，導(dǎo)演運用倒敘，這種文學(xué)式敘述手法讓影片的暴力和文藝結(jié)合的恰到好處，同時文藝還體現(xiàn)在導(dǎo)演在敘述匪徒重傷恍惚間穿插自己的情懷片段

年輕人們是不愛看黑色內(nèi)核現(xiàn)實主義的——算是一對約會情侶在內(nèi)，總計只有三人共同觀影的尷尬觀影廳可見，除卻工作日晚場因素以外，最大問題其實是當(dāng)代人審美趨向的問題，人們不約而同的將目光回避開，因為人們實在太累了。
從16世紀(jì)法國確立了歐陸經(jīng)濟中心的榮光開始，歐洲人用將近兩個世紀(jì)的時間通過洛可可的淡粉淺藍色的奶油蛋糕和拜倫的詩歌中，醞釀出了巨大的悲愴！它撕破了浪漫主義的肚皮，從出生就帶著巨大痛苦的現(xiàn)實主義文藝作品，通過苦難的工農(nóng)階級，從世界的中心，擴散到人類文字能夠抵達的角落！

在國內(nèi)嚴(yán)打黑惡勢力之前，混社會的人不少，影片的背景便是這樣。也因此，男主角設(shè)定的結(jié)局離不開這類人物的命運”出來混，遲早還。”
而與其他類似背景的電影不同，比如《古惑仔》的主題是兄弟兩肋插刀和刀尖上過日子，又或者刑偵電視劇如《插翅難逃》在謀劃犯罪和善惡相拼。很明顯，《白日焰火》也是一樣的背景，但是觀眾感受得到，它們都在講一些別的什么“東西”。
回到影片，片中的妓女一開始便對男主這個逃犯有好感。因為她知道，他想見他的妻子，讓她妻子舉報自己拿賞金。

.胡歌，史上最不像黑社會老大的老大。其他部分演技，只能說在那個環(huán)境下演的挺好，但是跳脫到整部影片，毫無記憶點。
2.劉愛愛，史上最不像妓女的妓女，一秒鐘都沒有讓我感覺到她是個賣身求榮的女子，反而長的高冷、穿的高冷、表情高冷、冷冷冷，根本看不出貪慕虛榮，反而像黑社會的一股清流。湖上賣身理由？仿佛磕了藥產(chǎn)生的。為什么被工廠老板強奸，為了表達出什么？難道就為了表達胡歌又殺了個人？

《南方車站的聚會》是刁亦男在《白日焰火》之后的一次暴力升級。雖然影片以一種慢節(jié)奏的文藝片形式開頭，但是緊接而來的幫派混戰(zhàn)、叉車割頭，就瞬間拉升了本片的血腥指數(shù)。如此生猛的一部犯罪片，在國產(chǎn)電影中實屬罕見。
不過，《南方車站的聚會》在某些地方又很浪漫柔和，比如影片第一場戲，在雨夜的車站，胡歌飾演的周澤農(nóng)獨自在候車區(qū)徘徊，當(dāng)他轉(zhuǎn)過一堵承重柱，桂綸鎂飾演的劉愛愛就在另一側(cè)出現(xiàn)。這時的鏡頭先拍桂綸鎂的腳，然后緩緩?fù)弦?，移到上面是雨傘，隨后一束燈光打過來

關(guān)于《南方車站的聚會》的10個誤會
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